印学论文 – 第 4 页

浅话文人篆刻艺术：重拾文心，回归风雅，梁章凯，著文

中华文化隐藏在奥妙文字中；中国篆刻傲然于方寸天地间；研究印学，拨开文字的层层迷雾抵达中华文化的精神巅峰。

自宋元以来，制印不再是印工的专属，中国文人与印章[……]

元押印中最主要的使用字体为楷书。首先楷书的使用在中原大陆具有悠久的历史，从秦汉时期开始楷书就已经逐渐萌芽，经过隶化的转变后，实用文字即已经呈现逐渐简化的趋势。[……]

《双虞壶斋印存》系晚清重要古玺印谱，版本复杂。由于诸版本皆不刻序跋，长期以来难以厘清版本情况与成书过程。今据知见《双虞壶斋印存》版本特征，将其分为吴重熹主事“篆[……]

本文原刊《大印学（2）——印学收藏史国际学术研讨会论文集》，西泠印社，2022年版，第216-230页（本文获此次研讨会论文三等奖）。承作者授权刊发，引用请核对[……]

无论对于古玺印，还是印谱史的研究，顾氏《集古印谱》的意义无疑是重大的。本文特此介绍新见之顾氏《集古印谱》零册两种，虽为吉光片羽，但在保存古玺资料，揭示版本信息上[……]

《集古印谱》另名《顾氏集古印谱》。六卷，明太原王常编、武陵（上海）顾从德修校，书内集有玉印220余枚，铜印3200余枚。“顾从德，字汝修，号芸阁，上海人，官鸿胪[……]

清代篆刻艺术获得长足进步。篆刻艺术的社会化，扩大了印人队伍，发展了刻印流派。文人书画家的参与，金石考据学的发明，增多了印学著述，强化了篆刻艺术的传统根基，凡此种[……]

王方宇老师曾有专文论及（见《文物》，1986年第8期），考证这方印章出现在《木瓜图》上，创作时间是庚午（1690）。审其签名也于此幅书法一致，故知此作虽无署年款[……]

邓散木是中国著名篆刻家，他有一个非常“另类”的别号：“粪翁”，我们在他许多代表性印章的边款上，都能看到“粪翁”二字的落款。他甚至还篆刻过自用的小印“遗臭万年”、[……]

陈鸿寿之子陈宝成用印一方，朱文，曰“吕卿父”，青田石素章，印面尺寸2.6×2.6厘米，通高6.5厘米。原石本无款，今有资深玺印专家孙慰祖、童衍方先生鉴定观款。此[……]