吴昌硕（1844—1927），字昌硕，号仓石、老缶等，浙江安吉人。他是晚清民国时期著名的国画家、书法家、篆刻家，集“诗书画印”于一身，被誉为“文人画最后的高峰”[……]
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篆书是大篆、小篆的统称。笔法瘦劲挺拔，曲线较多，直线较少。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，收笔“悬针”较多。书法从篆书开始，学习者应当先学篆书。
大篆，与小篆对称。广义指小篆以前的文字和书体，包括甲骨文、钟鼎文、籀文和六国文字等；狭义专指周宣王太史籀厘定的文字，即籀文。大篆的代表作品，有《石鼓文》和《秦公簋》铭文等。
小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。秦时刻石如《泰山》、《峄山》、《琅琊台》等，为小篆之代表作品。
篆体书法在魏晋以后走向式微，到唐以李阳冰为代表。在清代迎来二次高峰，如王澍、邓石如、吴让之、赵之谦、吴昌硕等。建国后有王福庵、王友谊、沙孟海、黄宾虹、刘江等。
吴昌硕的梅花世界，写梅花60幅，孤傲如侠客的艺术境界
在艺术星空中，吴昌硕光芒耀眼，他的 60 幅梅花作品更是艺术瑰宝，凭古意与孤傲气质，获无数人点赞。吴昌硕笔下梅花，古意浓郁。他取法古人，融秦汉金石、明清书画之韵[……]
吴昌硕笔下六十幅牡丹，生机感拉满，清末画坛无出其右
吴昌硕是 “后海派” 的代表画家，诗、书、画、印样样精通。他笔下的牡丹极具创新，和传统画法很不一样。色彩上，他大胆用西洋红，红与黄相互映衬，冲击力强又很和谐，让[……]
吴昌硕篆书心经十二条屏，晚年扛鼎之作，每屏都是经典
在艺术圈，吴昌硕的名字那可是如雷贯耳，他在诗、书、画、印方面的造诣，让无数人顶礼膜拜。今天一定要给大家好好唠唠他晚年的篆书力作 ——《心经》十二条屏，那绝对是篆[……]
吴昌硕人物画47幅，观音达摩高僧等形象罕见珍品，分享
邓石如篆书墨迹，朱韩山《座右铭》，28个字拍出828万
赵之谦篆书，潜夫论，八屏水墨纸，笔意浑厚沉劲俊美
古代银印章，纯银质印，文人审美趣味和文化修养的表现
银印章作为印章的一种，其历史起源和发展与其他材质的印章紧密相关。印章在中国历史上具有悠久的传统，其本质是一种权力凭证和信物。在中国三千多年的发展历程中，印章经历[……]
