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汪关刻“王屋山人”青田石印：工雅娄东的文人印记

明代篆刻史上，汪关是一个独特的存在。他既非何震那样的猛利先锋，也不似苏宣的雄浑跌宕，而以一种工整雅致、恬静华贵的风格，在印坛别开生面。这方“王屋山人”青田石印，[……]

明末清初的篆刻史上，汪关是一道绕不开的风景。他开创的“娄东派”，以工稳精雅、取法汉印著称，与当时流行的何震、苏宣等风格迥异，独树一帜。这方青田石印章，便[……]

在明末清初的文人篆刻史上，归昌世虽不以印名独步，但其所刻印章却因蕴含深刻的人生智慧与精湛的刀笔技艺，成为后世宝重的珍品。本文所介绍的这方青田石印章，便是归昌世存[……]

在近现代篆刻史上，齐白石的名字如雷贯耳。他以大刀阔斧的单刀冲刻、雄悍泼辣的印风，开创了“齐派”篆刻的崭新面目。本文所介绍的这方“墨池清兴”寿山石印章，便[……]

在篆刻艺术的浩瀚长河中，明清文人篆刻以其独特的审美意趣与人文深度，留下了无数令人神往的精品。其中，汪泓所刻“往事勿追思，追思多悲怆”与“冉冉征涂间，谁是长年者”[……]

在齐白石传世的篆刻作品中，有一方青田小印格外耐人寻味——“大可人”。三字印文，简洁朴拙；一句边款，道出盛夏挥汗奏刀的往事。方寸之间，既见白石老人刚健爽利的刀法，[……]

在晚清篆刻史上，黄士陵（字牧甫）是一位独树一帜的大家。他以吉金文字入印，光洁劲挺，意趣高古，开“黟山派”一派新风。而在他众多的传世作品中，有一方自题边款的青田石[……]

在浩如烟海的篆刻遗存中，吴昌硕的印章始终是最令藏家与印人魂牵梦萦的一类。他一生治印无数，但流传有序、品相完好且带有明确边款的精品，尤其是为友人或自用的斋馆印，并[……]

晚清篆刻坛上，黄士陵（字牧甫）以独树一帜的风格开创黟山派，与吴昌硕、赵之谦并称“晚清三大篆刻家”，其治印以吉金文字为根基，刀法挺健爽利，印风光洁浑穆，既见古意，[……]

在吴昌硕毕生治印之中，为友人所作往往倾注了别样的深情与匠心。这方刻于寿山芙蓉石上的“园丁课兰”朱文印，便是他为朝鲜流亡文人、书画家闵泳翊所制的精心之作。印面仅四[……]