在近现代篆刻史上，吴昌硕（1844—1927）是一座不可逾越的高峰。他以石鼓文入印，融金石笔意于刀锋，开创了雄浑朴茂、苍古奇肆的“吴派”印风，影响了整整一个时代[……]
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明篆刻家汪泓刻“人间日月忙，卧游闇”青田石两面印赏
明代篆刻艺术鼎盛，名家辈出，汪泓作为晚明篆刻领域的重要人物，承家学之精髓，以精湛刀工追仿汉印神韵，与父亲汪关并称“大小痴”，在篆刻史上留下了浓墨重彩的一笔。其刻[……]
追摹完白，溯源邓派，黄士陵刻“五十以学”“己未翰林”对章考
在晚清篆刻史上，黄士陵（1849—1908）是一位具有划时代意义的宗师。他以“黟山派”开宗立派，与吴昌硕并称“北吴南黄”，其“印外求印”的创作理念深刻影响了二十[……]
刀笔交融的文心，黄士陵为秦祖永刻“丹青不知老将至”印
方寸之间，朱白相映；刀笔之外，文心悠远。印章艺术，既是文人案头的实用信物，更是中国文人精神世界的重要载体。在晚清篆刻史上，黄士陵（1849—1908）无疑是一位[……]
归昌世刻“开门堪叹事还生”青田石印章：晚明士人的“休”字绝唱
为异国知己奏刀：吴昌硕刻“东海兰丐”闵泳翊青田石印
陈豫钟刻“菽华馆”寿山石环螭钮印：方寸藏秀刀见匠心
雪渔妙迹：何震“书法右军”印中的篆刻革新与文人交游
吴让之刻“淩毓瑞印信富贵长寿”寿山黄芙蓉石兽钮印章
开山鼻祖：文彭“五湖游侠”印中的文人意趣与流派源流
在文人篆刻史上，文彭（1498—1573）是一个绕不开的名字。这位字寿承、号三桥的苏州人，作为文徵明长子，幼承家学，诗文书画印无一不精。他与何震并称“文何”，被[……]