来楚生篆刻审美范式的启示，魏广君发表于《中国书法》 来楚生篆刻艺术的演进本质上是帖学与碑学审美范式交融转换的缩影。其早期受“帖系篆刻”影响，具有工稳雅致、法度严谨的特征，中后期逐步转向“碑意篆刻”具有雄强朴拙的金[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3
吴让之“青衫司马”印小考，吴氏与个园旧主黄锡禧交游 唐宪宗元和十一年（816）深秋，浔阳江头夜风萧瑟，芦荻满地秋影，白居易身着一袭青衣，正伫立在湓浦口送别友人。此时的他被贬为江州司马，在江口偶闻琵琶声，长安琵琶女[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3
在规矩中之美，以汉印切入探寻篆刻艺术与追求，倪和军 印章的起源大都上追到三千年前的殷商时期，在数千年的发展过程中，留下了大量经典的作品，可以说是灿若星汉，让我们取之不尽用之不竭。这数以万计的经典印章作品，我们也不[……] 继续阅读
略论自然天趣审美观下的浙派仿汉式印创作，大理张云霁 秦汉印尤其是汉印，以其丰富的审美类型和深厚的内涵，一直是明清以来印人学印的重要途径和赖以开派出新的宝贵源泉。但在西泠八家生活的年代，印坛却存在着以临仿汉印代替创[……] 继续阅读
西泠八家之奚冈篆刻艺术研究，其贡献与艺术追求，朱琪 奚冈（1746-1803），本名钢，字铁生，号萝龛、古水、蝶野子、散木居士、鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士、崧庵侍者等，斋室名翠玲珑馆、愚溪草堂、冬花庵等。原籍新安，[……] 继续阅读
清初浙派印风的提出，关于浙派边界的衰落研究，赵宇斌 关于篆刻艺术中的“浙派”是生活在清代乾隆年间的一批印人，主要从事篆刻创作，且形成一定的篆刻艺术风格，由“西泠八家”的第一人丁敬在钱塘江（今杭州）发起，经过蒋仁、[……] 继续阅读
中国传统篆刻艺术的创新性应用，在标志设计应用做探讨 摘 要：随着时代的发展，人们对美的精神需求愈发侧重，对标志美观度的要求也越来越高。标志通常是用作城市功用性和指导性的图形文字，所以在设计时，除了要具有各自的功能[……] 继续阅读
安丘张氏家族篆刻艺术概论，崛起、思想与传承，杜恒永 清初，安丘张氏家族篆刻艺术崛起，打破了山东印坛沉寂的局面。在张贞的引导下，其子张在辛、张在戊、张在乙在印学上均取得了较高的成就，不仅成为山东地区篆刻艺术兴起的领[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4
浅谈篆刻作品艺术欣赏的途径，文字篆法、篆刻章法等等 篆刻是我国一门古老的传统艺术，它历史悠久，美学独特，如何通过实践对篆刻作品有一定的认知和欣赏能力，是本文探究的重点。 篆刻 章法 篆刻刀法 艺术风格 欣赏[……] 继续阅读
开创了元朱文创作的新时代，陈巨来篆刻艺术赏析，王刚 中国篆刻艺术在漫长的发展历程中，逐步形成了不同的风格和流派，而元朱文以其静雅秀逸、圆转流利、细致工稳的风格特点，形成了一种独立的风格样式，成为文人印的主流之一，[……] 继续阅读
