《印学管见》一卷，此文于嘉庆丁丑(1817)，其弟继耀(字眉峰，亦擅刻印)为之增注按语。内有关章法、技法、风格等十七则，源于实践，白出机杆，道光二十年(1840[……]
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明清以来印章边款的文学性及文学史料价值探讨，卢康华
按，此余旧作，已多年未再读。今谬承丁老师注意及之，借重精一文献，共享资料。小文卑无高论，唯篆刻之道，虽雕虫末技，旧时士夫学者，辄多于此用心力，寓精思而具博识，遂[……]
浅话文人篆刻艺术：重拾文心，回归风雅，梁章凯，著文
元押印内含字体图形元素分析，元押印的审美特征与探究
元押印中最主要的使用字体为楷书。首先楷书的使用在中原大陆具有悠久的历史，从秦汉时期开始楷书就已经逐渐萌芽，经过隶化的转变后，实用文字即已经呈现逐渐简化的趋势。[……]
中国古代印论中的复古观，从印论中揆正印章的正统地位
摘 要：复古思想从开始出现之后就被广大印人认可，并成为始终贯穿印学史的一条重要主线。文章从印论中所提到的为揆正印章的正统地位，改正流弊时风的复古原因；由师法汉、[……]
中国印论类编，荣宝斋出版，中国印论研究总录，朱天曙
黄先生的大著《中国印论类编》（上下册）最近由荣宝斋出版社出版了，这是当代印学研究中，继韩天衡先生《历代印学论文选》之后的一部全面、系统而富于学术性的印论汇编，是[……]
中国印论类编，印章艺术的理论，黄惇教授，书前自序
印论，即关于印章艺术的理论，如同绘画之画论、书法之书论、文之文论、诗之诗论、乐之乐论、琴之琴论……皆是中国古典艺术理论的组成部分。不了解印论发展历史的人，或言“[……]
吹沙见金，祝竹谈中国印论类编，光彩夺目的文化宝库
历代印论资料庞杂而分散，精华与糟粕并存，需要编者细致辨别，去伪存真，汰除历代印论中的剽袭之言和浅陋之见，杜绝谬种流传，同时又必须尽量选取各种有价值的真知灼见。而[……]
黄惇中国印论类编，内容简介，名家辑评，附再版后记
本书收集的印论资料完备而丰富，在此基础上，重视考证学术源流，辨明著作真伪，每一章最前面有《提要》，说明分类的目的和编者的印学观点，以及资料的价值。本书分为五大部[……]
