历代印学家的秘笈，大师篆刻论著合辑，你读过几部？转 “印虽小技，须是静坐读书，凡百技艺，未有不静坐读书而能入室者。”让我们静座，了解一下历代印学家的秘笈：袁三俊与《篆刻十三略》，周亮工与《印人传》，冯泌与《东里子[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4, 页 5, 页 6, 页 7, 页 8, 页 9, 页 10, 页 11, 页 12
韩天衡篆刻治印艺术解析，新时期中国印坛巨擘领军人物 韩天衡是新时期中国篆刻界的领军人物，他对中国篆刻的继往开来起到了很大的作用。他的篆刻以胆力、腕力、心力相参，大刀阔斧、雄浑厚重，在刀法、布局、线条及边款诸方面都[……] 继续阅读
徐三庚书法篆刻展精析，并著文详述徐三庚的生平与印学 2016年是清末著名篆刻家徐三庚诞辰190周年。徐三庚书法篆刻展”，正在浙江省博物馆武林馆区三层书画厅举行，展出徐氏书法作品36件，印章223方，铭刻2件。同时[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3
嘉庆年吴让之仿秦汉印之研究，规规秦汉然而有秦汉之意 吴让之（1799-1871）是继邓石如（1743-1805）之后一位书法篆刻家，活跃于清代嘉庆、同治年间的扬州地区，早年从书法理论家包世臣习书法、篆刻，[……] 继续阅读
明代篆刻艺术市场初探，篆刻艺术市场最早的职业经纪人 篆刻艺术市场发轫于明代中叶。何震是篆刻艺术走上市场的第一人。篆刻的市场化与明清流派印章崛起互为影响。印学史上，明清篆刻开创了继秦汉后的第二个高峰。韩天衡认为，明[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4
摹印家称谓衍变刍考，从印工、印人、摹印家到篆刻家等 治印者曾称“印工”、“印人”、“摹印家”、“篆刻家”等。其中“摹印家”称谓自明代创用，延续至民国，使用时间较长。二十世纪初“篆刻家”称谓被广泛使用，“摹印家”的[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4
印宗秦汉辨析，印宗秦汉是学篆刻的必经之路吗，马士达 “印宗秦汉”这一印学术语，对篆刻艺术的发展影响巨大，自这一理论的提出至今，绝大多数的印人都视之为“四字箴言”，它几乎成了篆刻艺术的一条定则。其实，作为一种艺术主[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4
唐代篆书大家，李阳冰：论篆，备三才之用，合万物之变 吾志于古篆，殆三十年，见前人遗迹，美则美矣，惜其未有点画，但偏旁摹刻而已。缅想圣达立卦造书之意，乃复仰观俯察六合之际焉。于天地山川，得方圆流峙之常；于日月星辰，[……] 继续阅读
论刻巨印，何谓巨印，历代巨印赏鉴，巨印的类型及特点 何谓巨印？查阅《中国篆刻大辞典》“巨印”条目定义为：“古代印章的一种。印章之用，初仅大如枣栗，实用使然。但也有大印如烙马等用玺印。隋唐弃泥封而令印钤于纸帛，使用[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4, 页 5, 页 6, 页 7, 页 8, 页 9, 页 10
浅谈论篆刻艺术的写意性，篆刻本质特征的三个大致表现 篆刻艺术是我国的优秀传统艺术门类之一。从秦汉时期的实用品发展到现在成为实用与艺术相结合的艺术。二千多年来，有成千上万的印人们为其不断地进行了艰苦的探索与实践，终[……] 继续阅读
