论刻巨印，何谓巨印，历代巨印赏鉴，巨印的类型及特点

第六类：历代文人多字印

图三十一

图三十二

唐宋时期书画鉴定和收藏蔚然成风，上自帝王下到士大夫，都以鉴藏书画为雅事。这时一大批文人如贾似道、米芾等，纷纷刻制鉴藏印。赵孟頫、吾丘衍首创的元朱文印问世后，更为多字印章开辟了广阔的创作天地。明清之际，随着社会文化高度发达，文人雅趣的气息愈来愈浓，多字印如雨后春笋般登上大雅之堂，诸如多字鉴藏印、斋馆印、藏书印、封缄印、纪年印、地名印、诗词印、职官功名印等（我们统称为文人印）大量出现在印坛，一直影响到当代篆刻家，且催生了“多字闲章”这一独特的体式，风靡至今。这些多字印大多以诗词、文章、佛经、鉴藏、斋馆等内容进行创作，印文多为元朱文，有的多达上百字。所以，多字印自然创作成巨印，印文纤细，有的印面达10厘米见方。我们今天所见到的最早的多字印是明代文彭所镌巨印对章“我已定交木上座”（见图一，朱文篆书，7厘米见方）、“文章不求百年老”（见图二，白文篆书，亦7厘米见方），印顶、印侧有金农、朱彝尊、赵之谦、吴昌硕等篆刻大师的题跋；更有沙曼翁先生的亲笔鉴定书，他鉴赏肯定：“集万千珍宠于一身，印中至珍，非此莫属！”另一方多字印是清初周芬所刻“滕王阁序”（见图三），10厘米见方的印面镌刻763字，且为大篆，堪称多字巨印之魁！难怪《飞鸿堂印谱》列此印于卷首。至近代如邓散木、齐白石、钱君匋、韩登安等诸大家均有多字巨印面世，其中尤以韩登安先生所刊《毛主席诗词刻石》集为巨印之洋洋大观。集中共辑三十六方大印，最巨者是“沁园春·雪”（见图四），印面7.5厘米见方，元朱文共114字。韩先生巨印作品刀法精整质朴，篆法严谨舒展，金石味中透出时代气息，形成矫健清丽、古拙灵动的印风。另如傅嘉仪先生抱病所刻对石巨印“千秋万岁”（见图五），朱文大篆；“与天无极”（见图六），白文汉篆，印面均10厘米见方。可谓真力弥漫，金石气足，线条苍健，功力厚湛，恣肆张扬中现静穆之趣。

图三十三

图三十四

图三十五

图三十六

当前各类书法篆刻展中，为了追求展厅效应，篆刻已从“方寸”之中解脱出来，刻制巨印已成篆刻艺术表现手段之一，即使是方寸印，也大多利用现代科技将印蜕放大至15至20厘米见方，以单印形式装裱展出。正如李刚田先生所说：“如今篆刻从书画作品的附属中走出来，表现独立的价值，从文人的书斋、案上走出来，在高大的展厅中作壁上观，此种变化使篆刻艺术的审美从‘读’变化为‘看’。看作品的章法形式，看刀笔的表现力，品味作品的外在气势。”（《我刻巨印》）无疑，这种展厅效应为展现作者和作品的创作思路和内涵精神开拓了新的天地，值得推行。图七即为李刚田先生创作的10厘米巨印“胸中海岳梦中飞”。

图三十七

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