按,此余舊作,已多年未再讀。今謬承丁老師注意及之,借重精一文獻,共享資料。小文卑無高論,唯篆刻之道,雖雕蟲末技,舊時士夫學者,輒多於此用心力,寓精思而具博識,遂[……]
標籤: 邊款
趙之謙邊款藝術開拓史無前例,篆刻邊款的探析,宋雅雯
趙之謙是晚清著名的篆刻家,他的篆刻取法對象來源於歷史上的金石學和著名流派印章中的優勢部分。趙之謙在書法方面形成了魏碑體書風,他對經學、文字訓詁學等的研究影響了對[……]
以邊款為例管窺趙叔孺印學思想,或做文章,或敘述刻印
民國時期上海印壇流派紛呈,以吳昌碩為首的大寫意一派,取法漢將軍印、漢鑄印以及石鼓文、磚瓦文,風格沉雄恣肆,其弟子有王個簃、朱復戡等;以趙叔孺為首的一派取[……]
吳昌碩邊款刀法的繼承,學習浙派,學習趙之謙與錢耐青
邊款的文字,無論是陰文或陽文,都是通過刻刀刻制而完成的。刻刀的運用與印面的用刀法,有許多相同或相似之處,當然也有不少不同之處,故造成邊款文字的獨特性,也可稱為作[……]
劉江:吳昌碩篆刻邊款的四個特點,形式多樣,筆意結合
吳昌碩篆刻邊款同他的篆刻作品一樣,也是各有其特色的。明清以來的篆刻家,也都各在自己篆刻作品的邊壁上刻有邊款,但多數只是刻上姓名等,用刀也較單潤。如明代文彭在印石[……]
吳昌碩篆刻及其邊款,邊款技法格式,章法刀法與修養等
邊款,早在漢印的個別印例中已初見端倪,但正式作印章的紀年和製作單位,則是隋唐以後的事。到了明代,文人參與治印,且採用石質印材,始有雙刀、單刀的刻款技法應用;內容[……]
篆刻小站印章薄意邊款拓片46品賞析,圖文並茂美不勝收
薄意,即極淺薄的浮雕,因雕刻層薄而富有畫意,故名。是石印章的一種獨特的表現技法。由於薄意雕刻刀法流利,刻畫細緻,影影綽綽,備受金石畫畫家欣賞和推崇。在許多篆刻家[……]
趙之謙印面之外的世界,邊款也精彩,氣息和諧氣勢磅礴
趙之謙,為六百年來撫印者開一門戶的篆刻大家,不僅僅是印面,就連着邊款,也有很多過人之處:有單刀,有雙刀;有陰文,有陽文;有畫面,有文字;各種穿插,各種組合,將刀[……]
丁敬邊款,純以單刀刻款,技法簡潔,藝術效果爽利挺勁
邊款又稱印款、側款,指作者在印石邊側所刻的文字。古璽漢印以來歷代印章極少有款識,文彭何震開派始行刻款,但也僅僅是落款記名。丁敬開始,方以記事記人之隨感式小文施於[……]
陳豫鍾邊款,以娟秀整潔勝,文字饒有隋唐人遺風譽印壇
當代韓天衡評說:“陳豫鍾在西泠八家以娟秀整潔勝。陳氏鐫刻邊款文字饒有隋唐人遺風,精嚴綽約,溫婉華美,飲譽印壇,乃至識者論其邊款較印面遠勝。”識者有評,陳秋堂對邊[……]