1871年,47 歲的趙之謙為胡澍刻朱文印,績溪翁,頭部雕有子母螭虎鈕,材質皆為青田石。印面尺寸:4.5×1.7厘米,高7厘米,中貿聖佳2023秋季拍賣[……]
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趙之謙(1829年8月-1884年11月),漢族,浙江會稽(今紹興)人。 初字益甫,號冷君;後改字撝(huī)叔,號悲庵、梅庵、無悶等。所居曰二金蝶堂、苦兼室。清代著名書畫家、篆刻家。
趙之謙篆刻初摹西泠八家,後追皖派,參以詔版、漢鏡文、錢幣文、瓦當文、封泥等,形成章法多變,意境清新的獨特風貌,並創陽文邊款,其藝術將詩、書、畫印有機結合,在清末藝壇上影響很大。
儘管趙之謙一生所刻不到四百方印作,但他已站到了清代篆刻的顛峰。其中諸多的歷史經典,影響着後來的吳昌碩、黃牧甫、任頤、趙叔儒、易大廠,直至這一百多年的整個篆刻史。
書畫作品傳世者甚多,後人編輯出版畫冊、畫集多種,著《悲盦居士文》、《悲盦居士詩》、《勇廬閑詰》、《補寰宇訪碑錄》、《六朝別字記》,其印有《二金蝶堂印譜》。
趙之謙為胡澍刻,青田石六面平素方章朱文印,人書俱老
趙之謙南下到江西任官後,幾乎不再刻印,即是此件為胡澍刻下“人書俱老”(Lot.2111)之後,從此就“誓不操刀”(趙之謙江西任上同僚張鳴珂《寒松閣談藝瑣[……]
人書俱老,趙之謙篆刻與晚清金石風尚,陳藝丹撰,分享
胡澍(1825-1872)說趙之謙(1829-1884)“生有異稟,博學多能”。趙之謙是一位通才式的藝術家,在清代書法史、繪畫史、文人篆刻史上都留下了濃重的筆墨[……]
以趙之謙,悲盦、飡經養年兩印為例,看趙之謙刀跟心走
趙撝叔印譜,八冊,吳隱輯,總錄印二百九十一方,分享
《趙撝叔印譜》另名《趙撝叔印存》八冊,不分卷。吳隱(石潛)彙輯多種印譜合輯而成《趙撝叔印譜》此譜,此譜另名《趙撝叔印存》。是譜板框粗線墨刷,橫十二、豎十[……]
晚清神奇水族館,趙之謙,異魚圖,極為罕見的海洋生物
趙之謙畫《異魚圖》,設色紙本橫卷,縱35.4厘米,橫222.5厘米,畫各種趙之謙以前見所未見,聞所未聞的海中生物,計有沙噀、章拒、錦魟、海豨、劍鯊、鬼蟹[……]
淺談趙之謙以碑入篆,晚清,碑學理論中最有力的踐行者
摘要:清代中期以後,堪稱篆書中興之世的到來。清朝金石學、考據學的興盛直接導致了書家審美取向的轉移。當時的書家們通過自己的探索和實踐,努力擺脫了以李斯、李陽冰為代[……]
晚清印壇趙之謙,號悲庵,印外求印,思想小議,郭富元
摘要:晚清印壇趙之謙,號悲庵。其印學取法廣獵博涉,以“印外求印”的思想開創性的發展了鄧石如以來“印從書出,以書入印”的創作思想,開拓了印壇新境,並投身於實踐。進[……]
趙之謙邊款藝術開拓史無前例,篆刻邊款的探析,宋雅雯
趙之謙是晚清著名的篆刻家,他的篆刻取法對象來源於歷史上的金石學和著名流派印章中的優勢部分。趙之謙在書法方面形成了魏碑體書風,他對經學、文字訓詁學等的研究影響了對[……]
取兩派之長,印外求印的開拓實踐者,趙之謙,陳國梁文
摘 要:清代篆刻以“浙”“皖”兩派影響最大。趙之謙作為晚清藝術大家,在篆刻上取兩派之長,繼而勇於開拓創新,造就了作品形式和邊款內容的多樣性,對後來者有很大的啟發[……]