民國時期上海印壇流派紛呈，以吳昌碩為首的大寫意一派，取法漢將軍印、漢鑄印以及石鼓文、磚瓦文，風格沉雄恣肆，其弟子有王個簃、朱復戡等;以趙叔孺為首的一派取法漢印平正一路，兼學皖派、浙派，風格淳雅堂正，其弟子有陳巨來、沙孟海等。（趙叔孺 無錫秦氏文錦供養）
趙叔孺 古鑒閣
趙叔孺二十幾歲居福建岳家十四載，遍覽古今法書、名畫、古印，眼界大為開闊，其作品風格雅正純粹，不故作姿態。趙叔孺終其一生印風不激不厲，儘管他和吳昌碩一樣，都在漢印上用功頗深，又都推崇“印外求印”，可是，他們的藝術風格卻有天壤之別，這與他們藝術觀點的差異有關。趙叔孺在印風上，一生極力追隨趙孟、趙之琛、趙之謙等幾位同姓的前輩藝術家。而這幾位趙家前輩除了趙之謙的藝術風格個性相對強烈以外，其餘幾位都以雅正、平和為尚。沙孟海《沙村印話》曾言：“元亮之時印章濫觴未久，猛利和平雖復殊途，而所詣未極，歷三百年之推遞移變，猛利至吳缶老，和平至趙叔老，可謂驚心動魄，前無古人，起何、汪於地下，亦當望而卻步矣!”
趙叔孺 不侮之室
中國傳統的書畫篆刻學習要師法古人，研究古代經典名作， 進而承古出新逐漸形成個人面目，舍此別無其他途徑。趙叔孺走的就是這樣的學習軌跡，他年輕時候在福建研究“三代吉金文字，宋元劇跡”“寢饋其中，昕夕揮毫，寒暑不輟。尤苦研秦璽漢印，恣其搜討，精心結撰，以成其學，卓然成家”。相對於吳昌碩、齊白石等強烈的個人風格而言，趙叔孺無疑是文雅、平和的。與其說他有意追求個人風格的純粹，還不如說他是一直在有意識地“復古”。“邇來印人能臻化境者，多推安吉吳昌碩丈及先師鄞縣趙叔孺時棡先生，可謂一時瑜亮。叔孺先生則自叔上窺漢鑄印，朱文則參以周秦小璽，旁及幣文、鏡銘，故其成就開整飾一派。”趙叔孺篆刻面貌多樣，正如陳巨來曾評，其(趙叔孺)學習篆刻是以趙之謙為基礎，逐漸拓寬視野的。
趙叔孺 丁輔之
古來先賢大家多喜歡述而不作，多半沒有完整的關於書畫篆刻的論述流傳，歷來被文人視為“雕蟲小技”的篆刻更是如此。後世學子欲求得箇中消息只能從部分題跋、題款、詩文中勉強搜索。趙叔孺喜歡在邊款裡面做文章，或敘述刻印源起，或記錄創作思路，這給後人研究他的藝術思想提供了極大便利。
趙叔孺 俯為人間一切
以下是趙叔孺部分邊款內容：
叔孺仿漢得意之作也。(趙叔孺邊款)
漢趙鳳印信茲擬其法。(趙印信邊款)
乙亥長至後十日，晴窗無事，寒梅始萼，閱古銅印選略有會意，信手作此，實余仿漢中之上乘也，自記於閩寓齋。(叔孺上書邊款)
此擬古玉印最為合意之作，雜之漢印中難辨真偽。叔孺記。(特健葯邊款)
此印師三代銀璽，畢真之作也。叔孺自記。(叔孺邊款)
此印擬漢鑿，近人吳苦鐵何如?叔孺問德兄法家。戊寅十月。(庚辰德父邊款)
擬漢秦強王曾二印。叔孺。(秦清曾邊款)
孫老友喜余刻宋元印，此印刻意追撫，未知有合尊意否? (古鑒閣)
秦漢印中小者尤為精整，學之非易。此作彷彿得之。(秦淦邊款)
取法漢封泥，為自來撫印家另開蹊徑。庚申夏五，叔孺為農冉先生制並記。(龍田鄉人邊款)
叔孺仿漢得意之作，刻奉輔兄法教。庚申。(丁輔之邊款)
秦人小璽結體極工。刻印家多未能貌之。工此者昔惟巴予籍一人而已。丙辰十月。叔孺記於春申。( 孫邊款)
叔孺師漢朱文私印頗愜意，達兄以為如何。丙寅正月制(包楚私印邊款)
家叔法參以讓之，叔孺。(達三邊款)
取法兩京吉金文字，歲次丁丑嘉平月。(趙叔孺邊款)
戊寅九月仿元朱文法。叔孺。(特健葯邊款)
此完白法也，為孫老友橅之。(無錫秦氏文錦供養邊款)
絅孫老友喜余刻宋元印，此印刻意追撫，未知有合尊意否? (古鑒閣邊款)
趙叔孺 易字叔孺
通過對邊款的整理，叔孺老人對自己創作的那份得意躍然紙上。“仿漢得意”“仿漢中之上乘”“畢真之作”“師漢朱文私印頗愜意”“最為合意之作，雜之漢印中難辨真偽”等用詞中，顯示了叔孺與古為徒的自信與從容，又有“此印擬漢鑿， 近人吳苦鐵何如?”這樣的老友戲謔之語。老人家的幽默、自得彷彿就在眼前。這種老輩風流，今世已經無從可得!
趙叔孺邊款內容涵涉他的取法範疇、師友交往、印學觀點幾個方面。如若進行歸類，可以將趙叔孺篆刻面貌分為擬金文、擬古璽、擬漢印、擬玉印、擬漢金文、擬鏡銘、擬封泥、擬宋元朱文、擬汪關、擬趙之琛、擬鄧石如、擬趙之謙等十二大類; 這十二大類其實可以完全歸為“印內求印”“印外求印”兩大類。趙叔孺篆刻的取法放在明清、民國時候是極為突出的，能和他相媲美的也不過趙之謙、吳昌碩、黃士陵數人而已。
趙叔孺 叔孺上書
以趙叔孺的邊款來解讀其印學思想，箇中消息極為豐富。如“漢銅印中最工整者，非徒以駁蝕為能所可比。”遠在嶺南的黃穆父也在“季度長年”的邊款里說：“漢印剝蝕，年深使然，西子之顰，即其病也，奈何捧心效之?”黃穆父、趙叔孺不約而同的發表這樣的觀點來表達個人藝術立場，這不僅僅是出於巧合，必定是對當時某種藝術現象的批評之言。回頭審視當時的印壇，在篆刻創作上奉行“剝蝕”，制印喜好“殘破”的代表無疑只有吳昌碩先生。
趙叔孺 特健葯
或許正是黃穆父、趙叔孺看到了吳昌碩流派的這種缺陷，才會以此種微妙的態度來表達他們對當時流風的不同立場。藝術是多元的，任何一種藝術觀點、藝術現象獨霸天下都是不符合藝術發展規律的，只會阻礙藝術的多重發展。吳昌碩作為“印壇盟主”，門下追隨者眾多;如果初學者盲目追求殘破與鏽蝕的篆刻效果，自然會招來效顰之譏，其責不在吳昌碩而在後學者。“初學分布，但求平正，既知平正，務追險絕，既能險絕，復歸平正。”孫過庭此論不僅僅是書法學習的金科玉律，也同樣是篆刻學習之正途。
趙叔孺 錫山秦孫集古文字記
古璽奇縱、漢印平實，關於漢印學習明清諸賢早有定論。吳昌碩先生教導學生學習篆刻從漢印入手。風格強烈的藝術容易得其皮毛，徒追表象，終是南轅北轍，優孟衣冠耳!齊白石說：學我者生，似我者死!對當世學子無異醍醐灌頂，當頭棒喝!在新的時代，回看一個世紀以前趙叔孺先生的印論，怎不驚醒?當代篆刻經過多年的發展，繁榮的背後是高度的雷同。無論是大寫意一類還是工穩一類，近親繁殖尤為嚴重。大家都取法今人，互相抄襲，很少有人潛心研究周秦古璽和秦漢印，能夠像趙叔孺這樣書畫印全能的更是少見。西泠印社近些年設有“吳昌碩獎”，要求獲獎者必須書畫印全能，多年考核沒有一個人能夠獲此殊榮。當代篆刻看似繁榮，甚至有人放言已經超越明清。冷靜下來冷眼旁觀，此無疑是痴人說夢罷了。因為我們在綜合修養上已經遠遠地輸給了前賢。
趙叔孺 朱鴻達印
趙叔孺入印的文字有金文、小篆、漢隸、楷書等，無論哪一種書體在他刀下莫不以淵雅安靜的態度示人。沙孟海在《印學概論》中云：“鄞縣趙時，主張平正，有不苟同時俗好尚，取之靜潤隱俊之筆，以匡矯時流之昌披，意至隆也。趙氏所摹擬，周秦漢晉外，特善圓朱文，刻畫之精，可謂前無古人，韻致瀟洒，自辟蹊徑。”趙叔孺在“南陽郡”邊款中明確指出：“宋元人朱文，近世已成絕響。”趙叔孺朱文印面目繁多，最為世人稱道的是撫宋元朱文一類。沙孟海《沙村印話》中談論趙叔孺圓朱文說：“其為元朱文，為列國璽，謐栗堅挺，古今無第二手。”趙叔孺對篆刻史的貢獻尤其巨大的是對宋元朱文印章的發掘與整理，後來陳巨來得以成大名，正是得力於趙叔孺;沒有當初趙叔孺篳路藍縷之功，就沒有陳巨來的成就，更沒有今天工穩一路印風的大發展。
趙叔孺 朱氏金石
以趙孟為代表的前代印學家所作印章多用小篆，風格剛健婀娜中飽含拙樸氣息。宋元兩朝文人、書畫家以及藏書家多喜使用，宋元後斯道沉淪，漸成絕響。到了趙叔孺時代，他上溯宋元傳統，對“圓朱文”一脈的作品進行梳理，進而形成了自己獨特的面貌。試看趙叔孺所作“趙”“趙氏叔孺”“大雅”“天水郡印”“古鑒閣”“特健葯”“眉壽”“虞琴秘笈”等雖都統一在宋元印的格調里但不拘泥於形似，明顯的帶有個人深刻的藝術理解。與宋元諸家相比，趙叔孺篆書功力深厚，以之入印自然不同凡響。陳巨來承叔孺老衣缽，在其師的基礎上把圓朱文推到了一個前所未有的高度，呈現出極端的規範化、秩序化，甚至“美術化”。這對於宋元朱文印的傳承和發展是福音嗎?當代印人學工穩一路者往往師法陳巨來，以“製作”“粉飾”“設計”為能事，把篆刻高度工藝化了。而趙叔孺宋元朱文印的高明之處在於，他更注重筆意的表現，而不刻意追求精工。
趙叔孺 趙時 印
“秦人小璽結體極工。刻印家多未能貌之。工此者昔唯巴予籍一人而已。”這段邊款談論的是關於三晉小璽的創作態度。三晉朱文小璽明清印人因時代所限，對其斷代有誤，以秦印統稱之。又因古文字研究尚不完備，入印文字缺乏，明清兩朝篆刻家創作經驗很是欠缺，彼時印家唯有巴慰祖一人可直入三代堂奧。趙叔孺清楚地看到這一點，所以說：“刻印家多未能貌之。”“秦漢印中小者尤為精整，學之非易。”兩段印論一稱“極工”，一稱“精整”。
趙叔孺 叔孺
可見，叔孺老推崇的還是“工”“整”二字，認為“學之非易。”趙叔孺自己的創作講究文字安排，對邊框處理也是精心設計、慘淡經營，從不刻意破邊。他往往是以一個寬厚的朱文邊框立身，印內文字活潑而姿態妙趣橫生;奇逸的文字、莊重的邊框使其篆刻寓奇正之變。從他早年的“趙氏藏器”“叔孺”等幾方創作來看，在福建岳家讀三代金文的經歷對他的創作起到了決定性的作用，三代金文那種氣息比較難以把握，以之入印如何協調是一個大問題。
趙叔孺 絅孫
吳昌碩、黃士陵以金文多字入印就存在氣脈不暢之病，究其原因就是對金文字法把握、理解欠缺。當然，這並非個人問題，是由當時古文字研究的局限所致。趙叔孺的“繩武鑒賞”“虛靜齋書畫印”“文彝軒主心賞”等幾方文字協調的非常精妙，字字有變化，互相揖讓而又和諧統一。“絅孫”“奚鄂銘鑒賞”皆為純粹的古璽面貌，但以切刀刻就，可以領略到叔孺早年從趙之琛那裡傳承的浙派切刀法。
趙叔孺 秦淦
鏡銘文字變化多端，歷來印家以之入印者少。趙叔孺為洪承祓刻印其款曰：“漢鏡銘文字秀勁，取其法以治印。” 叔孺所在意者在“秀勁”二字，這種主動追求“秀勁”的藝術思想終叔孺一生一直是貫徹到底的。“飽香室”“原名斝” 自題曰：“取法新室鏡銘”，其實還多簡書筆意，如“斝” 的最末一筆向右下趨勢與“名”呼應;“原名”整體靠上方， 下部空間空出，“斝”上部空間空出，這種章法其實還是屬於古璽常見的，叔孺活用之。整方印章線條細勁挺拔，恰好是應驗了趙叔孺所提倡的“秀勁”宗旨。
趙叔孺 犬養健印
趙叔孺邊款裡面內容還涉及其他好多方面，因其文獻價值不如前述重要，故不一一贅述。趙叔孺作為海派篆刻巨擘， 名聲遠播，他在民國時期擁有強大的影響力，時隔一個世紀， 重新來解讀趙叔孺的篆刻，討論其藝術思想，對當代篆刻創作無疑有着特殊的啟示意義。
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