入门进阶 – 第 8 页

清，冯承辉，印学管见，凡一印到手不可即镌须凝思细想

《印学管见》一卷，此文于嘉庆丁丑(1817)，其弟继耀(字眉峰，亦擅刻印)为之增注按语。内有关章法、技法、风格等十七则，源于实践，白出机杆，道光二十年(1840[……]

按，此余旧作，已多年未再读。今谬承丁老师注意及之，借重精一文献，共享资料。小文卑无高论，唯篆刻之道，虽雕虫末技，旧时士夫学者，辄多于此用心力，寓精思而具博识，遂[……]

中华文化隐藏在奥妙文字中；中国篆刻傲然于方寸天地间；研究印学，拨开文字的层层迷雾抵达中华文化的精神巅峰。

自宋元以来，制印不再是印工的专属，中国文人与印章[……]

元押印中最主要的使用字体为楷书。首先楷书的使用在中原大陆具有悠久的历史，从秦汉时期开始楷书就已经逐渐萌芽，经过隶化的转变后，实用文字即已经呈现逐渐简化的趋势。[……]

我读白石老人论印语时，有句话印象特别深刻：“刻印，其篆法别有天趣胜人者，唯秦汉人。秦汉人有过人处，全在不蠢，胆敢独造，故能超出千古。”白石老人所说的“不蠢”“胆[……]

《说文》：印从爫从卩。爫，爪也，卩，节也。印者何？信也；形从爪何？手持信也；从卩何？节表信也。

李阳冰曰：「摹印之法有四：功侔造化冥契鬼神，谓之神；笔画之[……]

“七分篆、三分刻”，由此可见“篆”在刻印中的重要性，有了好篆后，如何把这个好的“篆”上印也是刻印中很重要的一环。

水印上石有很多种方法，除了传统的方法外，[……]

以下内容由篆刻小站节选邓散木遗作《篆刻学》，欢迎分享，学习。集画成字，集字成章，自一字以至多字，不论繁简单复，各有其宜，亦各有所忌。撮要论之，各得十有四端：[……]

邓散木先生是我国现代著名书法家、篆刻家，艺术造诣精湛。其书诸体俱佳，自成体貌。尤擅篆刻，耽于钻研，印风古拙雄奇、格高韵厚。他生平的篆刻经验见诸其遗作《篆刻学》，[……]

1945年秋，我考入当时在重庆的国立艺术专科学校预科班，教我们书法课的老师是潘天寿校长，课余或休息时，我常向他请教篆刻。二年后我又选学进了油画系，接着就参军去了[……]