九、独到精妙的创作理论
来先生不但出汉入秦，对秦汉印有独特的见解，而且于明清诸印家都有研究、取法，并有自己的心得体会。他写成《然犀室印学心印》，分印面、边栏、疏密、线条、深浅、章法、刀法、逼边、款识、选刀、品式、择石、停匀等十三则论述，语言简练，不尚空谈，皆有真知灼见。如论“疏密”谓：“印文笔划均匀，余所最畏。盖文字本体，无虚实疏密之至，全恃人为布成耳。疏处愈疏，密处更密，此秦汉人布局要诀，随文字笔划繁简，而不挪移取巧求其匀称，此所以舒展自如，落落大雅也。否则，挪移以求取匀称，屈曲以圆满实，味同嚼蜡。”
他又论及“停匀”谓：“停匀非难，尚整齐者以为能，不停匀非易，文字笔划本体停匀，欲使不停匀，实大不易。得之停匀，失之疏密。失却疏密，即无法走自然之趣，易入板执呆滞之域。”两者互参，实尽虚实疏密之妙谛！他又着《秦汉窥管》，对秦汉印的章法，进行分析、排比，十分有益于后学，文中列举秦汉印凡四十二方，皆从《十钟山房印举》中摹得，无论形、神都与原印分毫不差，足见来先生功力之深。“志在新奇无定则”，来先生的篆刻作品，直至晚年还在不断地变化、求新，永不满足停留于原来水平，所以能戛戛独造，使作品具有无限的生命力。
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