四、灵动浑厚的二吴印风
来先生的篆刻在吴让之、赵之谦、齐白石诸大家林立之际能另辟新径，自成面目，这是最难能可贵的。钱君匋先生评曰：“来氏刻印七十岁前后所作突变，质朴老辣，雄劲苍古，未曾有。虽二吴（吴让之、吴昌硕）亦当避舍……20世纪70年代能独立称雄于印坛者，唯楚生一人而已。”君匋先生之论是恰如其分的。晚清以来，吴让之、吴昌硕的流利、浑厚一统印坛，但来先生“贵能深造求其通”，入古而出新，顽强地表现自己的面目。
来楚生 楚生一字初生又字初升
吴让之为晚清重要的篆刻大师，他被赵之谦誉为“今日能此者，唯扬州吴熙载一人而已”。他的篆刻艺术瓣香邓石如，以至于吴昌硕尝云，学完白者莫若学让之。他的印风刚柔相济，婉约多姿，尽显小篆文字之妖娆妩媚。晚清以来徐三庚、黄士陵、吴昌硕等篆刻大家均得益于吴让之的印风。来先生的篆刻有相当一部分源于吴让之的风格。“楚生一字初生又字初升”一印，无论是篆法还是章法均有明显的吴让之风格。吴让之有“让之手摹汉魏六朝”一印可谓风神绰约，来先生或从中得到启发，完成了这方印章。来先生刻出了吴让之印章的灵动委婉，使质与妍在一枚印章中和谐共存。
吴让之 让之手摹汉魏六朝
（图版来自上海书画出版社即将出版之原色印谱系列《晚晴四大家印谱》）
吴昌硕是晚清民国以来影响最大的一位篆刻家，其印风所向披靡，所慕所学者众多，来先生无疑是其中的翘楚。吴昌硕的印章看似乱头粗服，粗枝大叶，其中渊源深远，汉代缪篆封泥、六朝将军印、明清流派印的遗韵，在他的印章中熔于一炉，炼出金丹。来楚生学习吴昌硕最深，艺术宗旨也与吴氏最为接近，可谓“神交”。我们看到来先生“不登大雅之堂”一印，篆法、刀法、章法酷似吴昌硕，刻出了苍茫浑厚之感，气势咄咄逼人。能在方寸间营造如此强悍之气势，在近代印人中是不多见的。
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