六、安稳妥帖的多字印风
来先生有“楚生一字初生又字初升”一印便是其多字印的杰作。这枚印章是来先生学习木简的作品。印文分作两行，中间一长片留红，字形长短大小，错落自然，鱼贯而下，宛如信笔而下的简书。奏刀如笔，一气呵成。运刀的爽利和转折的灵动使此印更显得骨气洞达，痛快淋漓。急就中也不忘字形变化，两个“字”字的繁简对比，两个“初”字“刀”部的迥异，皆使此印富于变化，来先生的书法在印章中的运用也可见一斑。
来楚生 耳目康宁手足轻
很多同好看了“耳目康宁手足轻”一印，都认为印章能如此自由地左右互相穿插，又不流于媚俗，若没有深厚的绘画功力，是不能达到这种意境的。来先生的画追求古拙奇肆之美，而于印也是一样，观此印“耳目”两字不硬求变化，而让它兀兀自立，并都向上略提，而“康宁”两字却极为夸张，字形几大于“耳目”的一倍，这样强烈的对比，使此印颇具一种“现代感”。“手足轻”三字又团成一气，更强化了疏密关系。这一类偏倚侧重，大写意的印章在他晚年的作品中是屡见不鲜的。
来楚生 此中有真意，欲辨已忘言
来先生的多字印布局妥帖，章法安稳，使人读来不觉烦闷，却有无穷乐趣。他将陶潜、王维、杜甫、苏东坡、黄庭坚等人的诗句入印，既丰富了篆刻表现的题材，又使得自己的多字印增添了些许文化色彩，可谓相得益彰。在“此中有真意，欲辨已忘言”一印中，来先生将这十个字安排得十分妥帖，毫无局促感，有的祇是神完气足、一气呵成之感。其中点画处理变换莫测，已入自由王国，读来却不觉乖谬，仍有强烈的古意。值得一提的是，此印边款曰：“陶渊明饮酒诗，壬子三月初升病胃。”是年来先生七十岁，胃病加重。在这样的情况下仍旧能够创作出此等佳作，令人动容。
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