五、憨态可掬的肖形印风
来先生的肖形印也脍炙人口，是印林中的一枝瑰丽奇葩。他的肖形印题材极广，除生肖、佛像、人像外，还有花卉、草虫及故事、成语等，均笔简意赅，神态毕具。他又能用汉画像之法作新民歌刻，旧瓶新酒，极富有时代气息。来先生的肖形印比之古肖形印，无论在形式、内容上都有所发展，有所造诣。
来楚生 牛（肖形印）
来先生的肖形印，主要得力于他绘画上的成就。肖形印要求在方寸之间以简练手法，表现丰富的内容，这就要求“刀不虚动，以一当十”。来先生的意笔花鸟画，极具装饰性，造型简练，笔墨凝重，一花一叶、一鸟一鱼，无不生机活泼，跃然纸上。而移之于印，就能事半功倍，使他的肖形印风貌独具，深为艺坛推许。
来楚生 鼠（肖形印）
来先生的肖形印，在构图上十分讲究。善于取舍，善于变化，尤其善于表现对象的个性，如虎的凶猛、羊的驯良、牛的壮实、鼠的机灵，都能形态毕具。在肖形印中蛇是最难刻的一种，如太强直就不像，而取曲过多又失刀。但观来先生所刻的肖形蛇，无不形神皆备，这是由于他善于抓住其最关键动态的一刹那。如来先生为玄庐（金元章）所刻的肖形蛇就生动之极。这条蛇小作盘曲，头高高昂起，嘴里吐出红舌，正准备伺机觅食。蛇的眼睛大而顶在眼圈的上角，虽然极为夸张，却强化了蛇的灵动性。来先生的肖形印因善于从动中着意，故显得特别充实、灵动，有呼之欲出之感！
来楚生 猴、蛇（肖形印）
来先生的肖形印运刀十分精到，极具稳、准、狠三法，大胆落墨，小心收拾。他在刻大轮廓时运刀峭爽酣畅，至细部则尤为细心。特别是动物的眼睛，认为是精神所在，一定要刻画得炯炯有神。他还擅以极简的刀法表现动物的质感。如肖形猪，造型生动，肥态可掬，面部的立体感及身上的花斑，都以爽辣、肯定的几刀刻成。而肥猪鬃毛的质感，也只是用点凿而成，却十分有神，颇具“颊上添毫”之妙。又如《荷戈图》能在同一画面中呈现多种物体的质感，如戈的锋利、衣帽的柔软，乃至两只脚的关节也能恰如其分地表现出来，令人叹为观止。
来楚生 猪（肖形印）
来先生的肖形印既能继承传统，又能大胆创新。他常别出心裁地把全家生肖融于一印，称为“合家欢乐图”，如自用合家肖形印，章法新颖，“牛兔”为白文，“龙蛇”为朱文，各居一方，四种动物的形态均浑然天成，妙在似与不似之间。牛因壮实占地特大，蛇因形小而屈居一角，龙、兔则一朱一白等份而立。牛下的草地，祇是若有若无的几刀，就显出茂密之意，体现出高超的技艺，这方印的布局实源于汉“四灵印”。四灵有的取麟凤龟龙形象，也有取苍龙、白虎、朱雀、玄武形象，但均是环绕四边而中间篆文。来先生能“食古而化”，他曾在一方印章的侧款中说：“一家生肖合刻一印，古无是例，以古四灵印推而广之，正不妨自我作古也。”他又说：“肖形印不求甚肖，不宜不肖，肖之甚近俗，不肖则离。要能善体物情，把持特征，于似肖非肖中求肖则得之矣。”论述简明精辟。来先生意境隽永的肖形印，絶不是自然的模仿，也絶不是随意的杜撰，而是通过对物象的精细观察，加以提炼、夸张、升华的结果。
来楚生 合家欢（肖形印）
除生肖印、造像印之外，来先生还常取成语、故事、谚语入印，都能使画外有情。如一印面上刻有蝉、螳螂、黄雀，明眼人一看就知道是《说苑·正谏》的故事，寓意“螳螂捕蝉，黄雀在后”。在狭小的天地中，表现意境深邃的故事题材，这也是来先生肖形印的特色。
有些谚语印，意犹未尽，就在款中说明。曾见一谚语印，侧款刻曰：“别人骑马我骑驴，仔细想量我不如，回头祇一看，还有挑脚汉。”印面祇刻相对而行的骑驴人和挑脚汉，省去了骑马人，因侧款的明确，主题就十分清楚了。来先生肖形印的侧款内容，涉笔成趣，意味深长。有一造像印，刻两尊类竉王爷似的造像，侧款则曰：“无独有偶，强项倔首，即心即佛，信刀信笔。刻年戊子，跋时己丑，是何神欤？曰莫须有。”文笔风趣隽永，极具幽默感。
来楚生 佛像（肖形印）
来先生还常以绘画意趣入印，他的篆刻也和绘画一样，是写意一路，看上去乱头粗服，信手凿来，似不经意，实际上先生于每方印都是经过反复推敲后才奏刀的。绘画上的疏密、参差、呼应、虚实等手法，先生都能自然地运用于印中。来先生独特的篆刻风格，是在长期探索中逐步形成的。他主张要大胆创新，却又最反对率尔操觚，徒求速效，行不由径的做法，强调要一步一个脚印，在传统上狠下功夫。
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