八、富于变化的边款艺术
边款是篆刻成为艺术的重要组成元素。近代以来各家风格的形成，都和各自的边款艺术息息相关。来先生作为一名风格面貌极其鲜明的篆刻家，他的边款艺术变化多端，灵巧别致，加上他在书法上的高超表现力，使得他的边款艺术与他人迥异，自有胜人一筹处。他边款书法的表现力除了点画范畴，更加重要的是章法布局的艺术效果。他能够按照篆隶真草的章法特色布置边款文字，使人读来如沐春风。
除了比较经典的赵之谦、吴昌硕风格的边款外，我们能够见到他晚年最常用的草书边款，比如“不登大雅之堂”一印的边款。这样的草书边款完全脱胎于来先生的草书书法，更有一种高古的章草痕迹。
来楚生 初升吟稿
此外，他还有篆隶边款。来先生篆书学吴让之修长妖娆，在边款中表现得淋漓尽致。比如“初升吟稿”一印的边款“壬子四月夜安处时年政七十”选用篆书，有吴让之篆书特色，艺术性与书法比起来，有过之而无不及。如“生于武昌”一印的边款是隶书，这是来先生汉简书法的延续，他将自己的书法所长表现在印章边款中，可谓“匠心独具”。
来楚生 佛像印
另外，我们还能见到他仿造六朝造像中的碑刻阳文的边款，如来先生的一方佛像印的边款“华红寿山石凿得真如妙色身”。来先生的边款变化之多，堪称同时期诸多篆刻大师中较为突出的一位。
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