摘要:黃牧甫是中國近現代篆刻史上的豐碑人物,其印文線條筆直、挺拔,極具寫實風格,在中國近現代篆刻名家中獨樹一幟,散發出絢麗奪目的光彩。黃牧甫的金石印章,看似筆畫[……]
標籤: 黃牧甫
黃士陵,字牧甫,亦作穆父、穆甫,別號倦臾、黟山人,安徽黟縣人。僑寓廣州頗久。所作篆書,淵懿朴茂。畫力追徐崇嗣沒骨法,善摹彝器圖形。
治印早年取法吳熙載、趙之謙,又於秦漢璽印外,大量取資鐘鼎泉布、秦權漢瓦、鏡銘碑碣,化古為新,形成特有的印文體勢。
以薄刃沖刀力求再現漢銅印古麗妍美的本來面目。作品於平直中寓巧思,光整中求古穆,運刀峻峭犀利,而益見圓腴豐厚,看似呆板,實有變化。
側款用北魏書體,潑辣挺勁,鋒棱畢現,腕力之強,時人無以匹敵。能在皖、浙兩派外自成一家,人稱“黟山派”。
刻有《波羅蜜多心經印譜》、《黟山人黃牧甫印集》。
黃牧甫篆書六屏,王子淵聖主得賢臣頌,得以一窺全貌
《王子淵聖主得賢臣頌》六條屏全篇八九十四字,是迄今所見黃牧甫規模最為宏大的一件墨跡,書於光緒二十三年 ( 一八九七 ) 七月,處於他的藝術創作創新期的後[……]
符驥良先生鈐拓,叢翠堂藏黃牧甫印存,精彩內容節選
黃牧甫是晚清印壇四大家之一,師承大家鄧石如、陳曼生、吳讓之、趙之謙,卻沒有一味跟在大師後面啃老本兒,而是將自己豐富的金石學知識與治印結合起來,自成一派。[……]
領略黃牧甫之美,黃牧甫篆刻20品賞,高清印面及邊款
黃牧甫以黟山派開山之功,加上易大廠、李尹桑、喬大壯、壽石工、黃少牧、鄧爾雅等一批印壇菁英繼其衣缽,終於形成晚清乃至民國印壇持續多年的京滬粵三足鼎立的局面。[……]
黃牧甫篆刻藝術風格探究,其藝術風格的形成過程及傳承
摘要:作為近代中國篆刻歷史上重要的篆刻家,黃牧甫的篆刻形成了獨特藝術風格,給近現代篆刻藝術的學習研究帶來了深遠影響。基於此,本文對黃牧甫及其篆刻藝術經歷展開了分[……]
晚清篆刻名家,吳昌碩和黃牧甫篆刻藝術風格比較,程亮
摘要:晚清篆刻中名家輩出,尤以吳昌碩和黃牧甫影響極大。吳黃二人在個人篆刻風格定位之前,環境因素和個人學習因素等都是甚為相像的,但他們最終的篆刻藝術風格卻大相徑庭[……]
頡頏樓藏印黃牧甫卷賞,鈐印蛻絲絲入扣,邊款清新亮麗
頡頏樓主人就是民國政要曾仲鳴及其夫人方君璧。這冊印譜中受印人有三人,都是王氏家族成員,除了王秉恩外,還有王秉恩之弟王秉憼,及其子王文燾。印譜一函兩冊,為民國原石[……]
每周一印,黃牧甫刻壽山石朱文條形印,書遠每題年,薦
黃牧甫篆刻初學浙、皖兩派,以追隨時尚、摹擬名流為主,後着力於對吳讓之、趙之謙印風的研究,尤其是對趙之謙印風的深入挖掘,並在創作觀念上繼承了他們“印從書出[……]
黃牧甫篆刻刀6毫米,全鎢鋼扁桿薄刃手工篆刻刀能沖能切
黃牧甫全鎢鋼篆刻刀,鎢鋼扁桿冷作精磨,硬度高(89度左右)耐磨性好。重量適中,不飄不滯,易於發力。刀身長皮仿滑吸汗,能沖能切,自用或送人甚佳。規格:刃口[……]
嶺南篆刻與嶺南派,沒有黃牧甫,就沒有後來的嶺南印派
嶺南篆刻最早可以追溯到秦漢,但學術流派卻形成於清末民初;有學者認為——從南越王趙眛的古璽印算起,嶺南篆刻經歷了兩千多年的發展歷程,但中間出現了數個朝代的斷層。真[……]