从汉印文字变化规律分析汉印创作，趋于简省，对称规整 汉印文字的“变化”有一定规律。汉印文字的变化是“隶变”中的一小部分，“隶变”总体上是沿着简化、草化、抽象化形成的。而汉印文字的变化是“隶变”过程中一种比自然书写[……] 继续阅读
韩登安篆刻创作的风格发展及演变，多印对比分析及举例 以《韩登安印存》、《西泠印社胜迹留痕》与《毛主席诗词刻石》三本印谱及《未发表私人收藏的韩登安篆刻作品》为主。为了能够较清晰地掌握韩登安篆刻创作的风格发展及其演变[……] 继续阅读
吴自标谈甲骨文用字创作及书籍，变，变则生，不变则死 甲骨文是殷商时代用刀刻在龟骨和兽骨上的文字，也叫 “契文”“卜辞”“殷虚文字”等。是殷商王朝占卜吉凶的 内容的古汉字。最早研究和发现是清末王懿荣，而最早的以甲[……] 继续阅读
汉文字变革，对各时期甲骨文篆刻艺术风格与美感的影响 甲骨文篆刻艺术的形式美， 是伴随着篆刻艺术的发展而变化的。 其发展首先与这一艺术形式母体———汉文字的变革有密切的联系。 从殷商的甲骨文、金文、战国的各种铜石[……] 继续阅读
甲骨文篆刻艺术美，及印面构成三要素篆法、章法和刀法 早将甲骨文引入艺术创作者乃罗振玉，稍后则有简经纶（1888－1950）创制甲骨文篆刻印，成为现代开拓甲骨文篆刻的第一人。简经纶的篆刻表现了甲骨形态之远古神秘气息[……] 继续阅读
印文字法的实际应用，通过文字变化去解决所遇到的问题 印文在实际应用中，都要根据具体的情况作具体的处理，通过变化去解决所遇到的实际问题，使整体佈局具有原先设想的美感，使文字不失其正确性，使印章不失其实用性。[……] 继续阅读
然犀来楚生印学思想，不求形似遗貌取神，领略古在新奇 来楚生，1904年生于武昌，1975年在上海辞世。原名稷勋，字楚生初生、初升，号老来、后归仁里民、楚凫、负翁、后悲庵主、然犀、一枝、木人、大讷、安处、非叶、怀旦[……] 继续阅读
齐白石篆刻艺术表现，书印合一的写意，刀法浑融的意象 齐白石的篆刻艺术具有极强的包孕性， 它蕴含了齐白石诗的才气、 书的神气与画的灵气， 是这些艺术形式的人文情怀缔造了他雄豪放旷的大写意意趣的篆刻， 并于方寸之中展[……] 继续阅读
齐白石篆刻美的三个表现，意境美、刀法技术美、意匠美 齐白石在近一个世纪的生命历程中， 从事篆刻有六十多年的时间。 他一生刻苦好学勤奋治艺， 学养丰富识见精深，所从事的诗、 书、 画、 印艺术领域， 都在其创作的艺[……] 继续阅读
邓石如细线白文印的创发，创作理念一直有所变有所不变 邓石如（1743～1805） 安徽怀宁人， 原名琰， 字石如， 嘉庆年避帝讳以字行，又字顽伯， 号完白山人， 别署完白、 古浣子、 游笈道人、 凤水渔长、 龙山[……] 继续阅读
