明晚期竹雕三松款高士听泉烹茶图笔筒,朱三松的代表作
明晚期竹雕三松款高士听泉烹茶图笔筒,笔筒以一节竹节随形雕成,通体赭里泛红,竹节恰好在底端,给人以稳重之感。通景以高浮雕与镂雕结合的技法雕刻松下高士听泉烹茶图,高[……]
然犀室印学心印,来楚生对篆刻创作技法的独到见解,转
清,夏一驹撰,古印考略,一卷,研求苦心,寓于字里行
《古印考略》,一卷,清夏一驹撰。夏一驹,字昂千,号一斋,又号凤凰山樵。江苏江阴人。善治印,精鉴赏,尝邀陆叔成镌《弘远堂印正》。有子夏星、夏,于乾隆癸巳(一七七三[……]
清高积厚撰,印辨,用印者,非刻手之疵也,论高而实非
《印辨》,一卷,清高积厚撰。高积厚,字淳夫,武陵人,工刻印,继胡克生、林三畏、王若林诸人而起,平日持论极推崇何震,著有《我娱斋摹印》、《印辨》、《印述》行世。[……]
清孙光祖撰,古今印制,一卷,此编据《篆学琐著》本校
《古今印制》,一卷,清孙光祖撰。孙光祖,字翼龙,江苏昆山人。幼孤力学,工书善写生,尤长于篆刻,作品为时所重。此编据《篆学琐著》本校勘。篆刻小站整理分享。[……]
谈篆刻艺术:印说,琴有不弹,印亦有不刻,清,陈炼著
刻印先须考证篆文,篆文既明,就其形势细细落想应如何配法。如遇两字印,或一繁一简,或一短一长,本不配者,宜以不配配之;如遇四字印,有一字不配,宜以三字就之,若三字[……]
明清印论中的刀法操作理论分析,书画艺术学刊,韦佳文
摘要:明清印论中关于篆刻刀法的操作理论,可从四个方面进行总结和探讨。第一,“意在刀前”观念的由来及涵义;第二,归纳总结明清印论中针对不同类型印章而提出的刀法操作[……]
读印学管见有感,习读了冯承辉所著印学管见,感触如下
明代篆刻家何通及古文入印考略,以所录传抄古文印为例
本文通过钩稽文献,考察明代印人何通的篆刻艺事,对其自辑《印史》印谱中传抄古文印章进行梳理,探赜其治印的技法与风格,解析明代印坛所出现的大量“古文”入印现象,并就[……]
清,冯承辉,印学管见,凡一印到手不可即镌须凝思细想
《印学管见》一卷,此文于嘉庆丁丑(1817),其弟继耀(字眉峰,亦擅刻印)为之增注按语。内有关章法、技法、风格等十七则,源于实践,白出机杆,道光二十年(1840[……]





