明晚期竹雕三松款高士听泉烹茶图笔筒，朱三松的代表作
明晚期竹雕三松款高士听泉烹茶图笔筒，笔筒以一节竹节随形雕成，通体赭里泛红，竹节恰好在底端，给人以稳重之感。通景以高浮雕与镂雕结合的技法雕刻松下高士听泉烹茶图，高[……]
然犀室印学心印，来楚生对篆刻创作技法的独到见解，转
清，夏一驹撰，古印考略，一卷，研求苦心，寓于字里行
《古印考略》，一卷，清夏一驹撰。夏一驹，字昂千，号一斋，又号凤凰山樵。江苏江阴人。善治印，精鉴赏，尝邀陆叔成镌《弘远堂印正》。有子夏星、夏，于乾隆癸巳(一七七三[……]
清高积厚撰，印辨，用印者，非刻手之疵也，论高而实非
《印辨》，一卷，清高积厚撰。高积厚，字淳夫，武陵人，工刻印，继胡克生、林三畏、王若林诸人而起，平日持论极推崇何震，著有《我娱斋摹印》、《印辨》、《印述》行世。[……]
清孙光祖撰，古今印制，一卷，此编据《篆学琐著》本校
《古今印制》，一卷，清孙光祖撰。孙光祖，字翼龙，江苏昆山人。幼孤力学，工书善写生，尤长于篆刻，作品为时所重。此编据《篆学琐著》本校勘。篆刻小站整理分享。[……]
谈篆刻艺术：印说，琴有不弹，印亦有不刻，清，陈炼著
刻印先须考证篆文，篆文既明，就其形势细细落想应如何配法。如遇两字印，或一繁一简，或一短一长，本不配者，宜以不配配之；如遇四字印，有一字不配，宜以三字就之，若三字[……]
明清印论中的刀法操作理论分析，书画艺术学刊，韦佳文
摘要：明清印论中关于篆刻刀法的操作理论，可从四个方面进行总结和探讨。第一，“意在刀前”观念的由来及涵义；第二，归纳总结明清印论中针对不同类型印章而提出的刀法操作[……]
读印学管见有感，习读了冯承辉所著印学管见，感触如下
明代篆刻家何通及古文入印考略，以所录传抄古文印为例
本文通过钩稽文献，考察明代印人何通的篆刻艺事，对其自辑《印史》印谱中传抄古文印章进行梳理，探赜其治印的技法与风格，解析明代印坛所出现的大量“古文”入印现象，并就[……]
清，冯承辉，印学管见，凡一印到手不可即镌须凝思细想
《印学管见》一卷，此文于嘉庆丁丑(1817)，其弟继耀(字眉峰，亦擅刻印)为之增注按语。内有关章法、技法、风格等十七则，源于实践，白出机杆，道光二十年(1840[……]