蒋仁篆刻艺术特色，印章艺术渊源，蒋仁印章分期与分类
钱松尝云：“国朝篆刻，如黄秋庵之浑厚；蒋山堂之沉 着；奚蒙泉之冲淡；陈秋堂之纤稂；陈曼生天真自然；丁钝丁清奇高古，悉臻其妙。” “西泠八家”中的后七家，无不以丁[……]
古泥印集，虞山派赵古泥篆刻原拓86品赏，气度雍容雄浑
赵古泥（1874～1933），字石农，号古泥，自号泥道人，江苏常熟人。奉同乡缶庐弟子李锺（字虞章）为师，得其指引，乃窥门径。后从吴昌硕学篆刻。工书法，苍老朴厚，[……]
现代篆刻第一人，唐醉石印作60品，规矩不板滞严谨生动
刘江：吴昌硕边款的四个修养，书法、诗文、绘画、人品
表面看来，边款只是単刀或双刀在款石上刻成的文字，似乎初学不久的印人也能做到，但透过表象，深及内涵，却又是无比的深邃与广泛。如果边款的刻字要具有作者独特的个人风貌[……]
明清篆刻技法理论之刀法理论，从附庸到独立，由浅入深
刀法，指篆刻创作中运用刻刀镌刻的技法。篆刻包含“篆”与“刻”两个部 分，从宏观的角度来说，字法、篆法乃至章法，都可归为“篆”的部分，而“刻” 的部分，则以刀法为[……]
精拓大风堂遗印，张大千用印一百方，名家篆刻大千合辑
台北故宫博物院精拓的大风堂遗印原印石手打印谱包含大千先生所用印章一百多方，几乎囊括他后期艺术生涯所用所有印石，拓制精良，完整展现了张大千整个艺术道路所用金石印章[……]
吴昌硕边款刀法的继承，学习浙派，学习赵之谦与钱耐青
边款的文字，无论是阴文或阳文,都是通过刻刀刻制而完成的。刻刀的运用与印面的用刀法，有许多相同或相似之处，当然也有不少不同之处，故造成边款文字的独特性，也可称为作[……]
刘江：吴昌硕篆刻边款的四个特点，形式多样，笔意结合
吴昌硕篆刻边款同他的篆刻作品一样，也是各有其特色的。明清以来的篆刻家，也都各在自己篆刻作品的边壁上刻有边款，但多数只是刻上姓名等，用刀也较单润。如明代文彭在印石[……]
吴昌硕篆刻及其边款，边款技法格式，章法刀法与修养等
边款，早在汉印的个别印例中已初见端倪，但正式作印章的纪年和制作单位，则是隋唐以后的事。到了明代，文人参与治印，且采用石质印材，始有双刀、单刀的刻款技法应用；内容[……]
