文宝斋 – 第 52 页

清，夏一驹撰，古印考略，一卷，研求苦心，寓于字里行

《古印考略》，一卷，清夏一驹撰。夏一驹，字昂千，号一斋，又号凤凰山樵。江苏江阴人。善治印，精鉴赏，尝邀陆叔成镌《弘远堂印正》。有子夏星、夏，于乾隆癸巳(一七七三[……]

《印辨》，一卷，清高积厚撰。高积厚，字淳夫，武陵人，工刻印，继胡克生、林三畏、王若林诸人而起，平日持论极推崇何震，著有《我娱斋摹印》、《印辨》、《印述》行世。[……]

《古今印制》，一卷，清孙光祖撰。孙光祖，字翼龙，江苏昆山人。幼孤力学，工书善写生，尤长于篆刻，作品为时所重。此编据《篆学琐著》本校勘。篆刻小站整理分享。[……]

刻印先须考证篆文，篆文既明，就其形势细细落想应如何配法。如遇两字印，或一繁一简，或一短一长，本不配者，宜以不配配之；如遇四字印，有一字不配，宜以三字就之，若三字[……]

摘要：明清印论中关于篆刻刀法的操作理论，可从四个方面进行总结和探讨。第一，“意在刀前”观念的由来及涵义；第二，归纳总结明清印论中针对不同类型印章而提出的刀法操作[……]

习读了冯承辉所著的《印学管见》，感触如下。文中，冯承辉在开篇先简单阐述了一下印学的简单常识。并且提出了一个自己鲜明的审美观点，”至若钟鼎、葫芦等印及假借物印形，[……]

本文通过钩稽文献，考察明代印人何通的篆刻艺事，对其自辑《印史》印谱中传抄古文印章进行梳理，探赜其治印的技法与风格，解析明代印坛所出现的大量“古文”入印现象，并就[……]

《印学管见》一卷，此文于嘉庆丁丑(1817)，其弟继耀(字眉峰，亦擅刻印)为之增注按语。内有关章法、技法、风格等十七则，源于实践，白出机杆，道光二十年(1840[……]

《亦无楼宋元古印辑》另名《亦无楼宋元铜印辑》四册，分卷。戴山青辑所藏宋元古玺印而成《亦无楼宋元古印辑》此谱，此谱另名《亦无楼宋元铜印辑》。篆刻小站分享。[……]

子曰：名不正则言不顺。而目前对于篆刻的定义，就恰恰未能确切予以正名。一些有关篆刻的文章与书藉，乃令辞书，尚多有称篆刻为雕刻篆书者，或谓雕刻书法。—-戴山青，[……]