然犀室印学心印，来楚生对篆刻创作技法的独到见解，转 来楚生篆刻创作的成功，来自于他对篆刻创作技法有自己独到的见解。《然犀室印学心印》只是篇短文，它不很长，像老师上课的提纲，却闪烁着来楚生篆刻艺术家智慧的光芒，是当[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4, 页 5, 页 6, 页 7, 页 8, 页 9, 页 10, 页 11, 页 12, 页 13
清，夏一驹撰，古印考略，一卷，研求苦心，寓于字里行 《古印考略》，一卷，清夏一驹撰。夏一驹，字昂千，号一斋，又号凤凰山樵。江苏江阴人。善治印，精鉴赏，尝邀陆叔成镌《弘远堂印正》。有子夏星、夏，于乾隆癸巳(一七七三[……] 继续阅读
清高积厚撰，印辨，用印者，非刻手之疵也，论高而实非 《印辨》，一卷，清高积厚撰。高积厚，字淳夫，武陵人，工刻印，继胡克生、林三畏、王若林诸人而起，平日持论极推崇何震，著有《我娱斋摹印》、《印辨》、《印述》行世。[……] 继续阅读
清孙光祖撰，古今印制，一卷，此编据《篆学琐著》本校 《古今印制》，一卷，清孙光祖撰。孙光祖，字翼龙，江苏昆山人。幼孤力学，工书善写生，尤长于篆刻，作品为时所重。此编据《篆学琐著》本校勘。篆刻小站整理分享。[……] 继续阅读
谈篆刻艺术：印说，琴有不弹，印亦有不刻，清，陈炼著 刻印先须考证篆文，篆文既明，就其形势细细落想应如何配法。如遇两字印，或一繁一简，或一短一长，本不配者，宜以不配配之；如遇四字印，有一字不配，宜以三字就之，若三字[……] 继续阅读
明清印论中的刀法操作理论分析，书画艺术学刊，韦佳文 摘要：明清印论中关于篆刻刀法的操作理论，可从四个方面进行总结和探讨。第一，“意在刀前”观念的由来及涵义；第二，归纳总结明清印论中针对不同类型印章而提出的刀法操作[……] 继续阅读
读印学管见有感，习读了冯承辉所著印学管见，感触如下 习读了冯承辉所著的《印学管见》，感触如下。文中，冯承辉在开篇先简单阐述了一下印学的简单常识。并且提出了一个自己鲜明的审美观点，”至若钟鼎、葫芦等印及假借物印形，[……] 继续阅读
明代篆刻家何通及古文入印考略，以所录传抄古文印为例 本文通过钩稽文献，考察明代印人何通的篆刻艺事，对其自辑《印史》印谱中传抄古文印章进行梳理，探赜其治印的技法与风格，解析明代印坛所出现的大量“古文”入印现象，并就[……] 继续阅读
清，冯承辉，印学管见，凡一印到手不可即镌须凝思细想 《印学管见》一卷，此文于嘉庆丁丑(1817)，其弟继耀(字眉峰，亦擅刻印)为之增注按语。内有关章法、技法、风格等十七则，源于实践，白出机杆，道光二十年(1840[……] 继续阅读
戴山青辑所藏宋元古玺印，亦无楼宋元古印辑，四册分卷 《亦无楼宋元古印辑》另名《亦无楼宋元铜印辑》四册，分卷。戴山青辑所藏宋元古玺印而成《亦无楼宋元古印辑》此谱，此谱另名《亦无楼宋元铜印辑》。篆刻小站分享。[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4, 页 5, 页 6, 页 7, 页 8, 页 9, 页 10, 页 11, 页 12, 页 13, 页 14, 页 15, 页 16, 页 17, 页 18, 页 19, 页 20, 页 21, 页 22, 页 23, 页 24
