作者： 文宝斋

在吴昌硕毕生所刻数万方印章中，有一类特殊的作品——为异国友人闵泳翊所刻。这位流亡中国的朝鲜末代王族，与吴昌硕结下深厚的金石之交。“东海兰丐”一印，正是这[……]

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清代浙派篆刻鼎盛之时，“西泠八家”以其各擅胜场的技艺，共同铸就了浙派的辉煌，陈豫钟便是其中兼具法度与文韵的代表人物。其刻“菽华馆”寿山石环螭钮印章，以温[……]

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在明代篆刻史上，何震（1530—1604）是一位里程碑式的人物。这位字主臣、号雪渔的江西婺源人，与文彭情同师友，印坛并称“文何”，共同开创了文人篆刻的新[……]

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在晚清篆刻史上，吴让之（1799—1870）是一位承前启后的大家。其为包世臣入室弟子，书法篆刻皆以“印从书出”为旨归，用刀披削轻行，线条圆润流丽，开创了[……]

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在明代篆刻史上，苏宣（1553—1626后）是一个独具面目的存在。这位字尔宣、号泗水的安徽歙县人，师从文彭，却不为师门所囿，上溯汉印，下开“泗水派”，与[……]

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在文人篆刻史上，文彭（1498—1573）是一个绕不开的名字。这位字寿承、号三桥的苏州人，作为文徵明长子，幼承家学，诗文书画印无一不精。他与何震并称“文何”，被[……]

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在明代篆刻史上，何震（1530—1604）是一个里程碑式的人物。这位字主臣、号雪渔的江西婺源人，与文彭情同师友，印坛并称“文何”，共同开创了文人篆刻的新[……]

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方寸之间，藏天地；覆斗之下，见古今。一方尺寸仅2.4×2.4×1.7厘米的白玉覆斗钮印静静陈列于拍场。印文二字——“李嘉”，笔画工整，布局严谨，刀法简洁而遒劲。[……]

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寿山石质，方寸之间，齐白石刊下”读破万卷书屋”六字。这方3.3厘米见方的印章，以白文形式呈现，边款仅署”齐白石”三字，简洁至极。然而，正是这份简洁，承载着中国文[……]

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丙子七月（1936年），七十二岁的齐白石于京华铁屋中，为友人质雅刊刻”十分春色”四字。这方青田石印章，以其精妙的刀法、饱满的意蕴与典型的时代风格，成为白石老人”[……]

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