作者： 文宝斋

在晚清篆刻史上，黄士陵（1849—1908）是一位具有划时代意义的宗师。他以“黟山派”开宗立派，与吴昌硕并称“北吴南黄”，其“印外求印”的创作理念深刻影响了二十[……]

继续阅读

方寸之间，朱白相映；刀笔之外，文心悠远。印章艺术，既是文人案头的实用信物，更是中国文人精神世界的重要载体。在晚清篆刻史上，黄士陵（1849—1908）无疑是一位[……]

继续阅读

明末印坛，名家辈出，归昌世以其诗书画印兼擅的才情，成为当时江南文人艺术圈的重要代表。其刻“开门堪叹事还生”青田石印章，形制小巧而意蕴深远，既彰显其精湛的[……]

继续阅读

《锦囊印林》四卷是清代汪启淑辑录的一部珍贵印谱，成书于乾隆十九年（1754年），由汪氏香雪亭刊印。这部印谱以袖珍开本著称，是古代印谱中开本最小者，尺寸仅为7.2[……]

继续阅读

在吴昌硕毕生所刻数万方印章中，有一类特殊的作品——为异国友人闵泳翊所刻。这位流亡中国的朝鲜末代王族，与吴昌硕结下深厚的金石之交。“东海兰丐”一印，正是这[……]

继续阅读

清代浙派篆刻鼎盛之时，“西泠八家”以其各擅胜场的技艺，共同铸就了浙派的辉煌，陈豫钟便是其中兼具法度与文韵的代表人物。其刻“菽华馆”寿山石环螭钮印章，以温[……]

继续阅读

在明代篆刻史上，何震（1530—1604）是一位里程碑式的人物。这位字主臣、号雪渔的江西婺源人，与文彭情同师友，印坛并称“文何”，共同开创了文人篆刻的新[……]

继续阅读

在晚清篆刻史上，吴让之（1799—1870）是一位承前启后的大家。其为包世臣入室弟子，书法篆刻皆以“印从书出”为旨归，用刀披削轻行，线条圆润流丽，开创了[……]

继续阅读

在明代篆刻史上，苏宣（1553—1626后）是一个独具面目的存在。这位字尔宣、号泗水的安徽歙县人，师从文彭，却不为师门所囿，上溯汉印，下开“泗水派”，与[……]

继续阅读

在文人篆刻史上，文彭（1498—1573）是一个绕不开的名字。这位字寿承、号三桥的苏州人，作为文徵明长子，幼承家学，诗文书画印无一不精。他与何震并称“文何”，被[……]

继续阅读