浙派到陈鸿寿的手里可说是集大成的阶段，故浙派至陈鸿寿所呈现的面貌为之一新，使陈鸿寿被奉为学习浙派之主要对象，所以陈鸿寿对后世影响深远，以下便列举几位受到曼生影响[……]
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陈鸿寿（1768～1822年），钱塘（今浙江杭州）人，书画家、篆刻家。字子恭，号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等。曾任赣榆代知县、溧阳知县、江南海防同知。
其工诗文、书画，善制宜兴紫砂壶，人称其壶为“曼生壶”。书法长于行、草、篆、隶诸体。行书峭拔隽雅、分书开张纵横，独步有清一代。篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁敬、黄易等人，印文笔画方折，用刀大胆，自然随意，锋棱显露，古拙恣肆，苍茫浑厚。为“西泠八家”之一。
他最大的艺术成就是紫砂壶艺的创作。他与宜兴扬彭年等创制的“曼生壶”，形成壶界两大贡献，一是将诗文书画与紫砂壶陶艺结合起来，在壶上用竹刀题写诗文，雕刻绘画。二是即兴设计了许多新奇款式的紫砂壶，为紫砂壶创新带来了勃勃生机。
有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世，并著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。嘉庆二十一年为周春著的《佛尔雅》撰写序跋。
