黄牧甫印存,1981年版沙孟海题签王福庵题字,西泠印社
印宗秦汉为印人之金科玉律,黄牧甫学秦汉印,汲取神髓
明季文人印大兴之后,“印宗秦汉”已成为印人之金科玉律。清代吴云说:“尝谓印章之有秦、汉,犹文章有六经也。为文者必本六经,作印者必宗秦、汉,其旨一也” (《钱胡印[……]
黄牧甫临仿赵氏作品,师其心而非追其迹,更高级的学习
黄牧甫自称“篆刻无所师承”(“同听秋声馆印”款),实为自谦之语。黄牧甫学印虽未曾拜过名师,但其私淑之众,取法之广,变人为己,化古为今,令人叹为观止。黄牧甫师法赵[……]
广州黄牧甫学吴让之,让翁印式一直是黄牧甫印作的楷则
黄牧甫自称“篆刻无所师承”(“同听秋声馆印”款),实为自谦之语。黄牧甫学印虽未曾拜过名师,但其私淑之众,取法之广,变人为己,化古为今,令人叹为观止。黄牧甫于吴让[……]
黄牧甫在南昌期间,曾师法邓石如,刀法以冲刀为主浑厚
黄牧甫自称“篆刻无所师承”(“同听秋声馆印”款),实为自谦之语。黄牧甫学印虽未曾拜过名师,但其私淑之众,取法之广,变人为己,化古为今,令人叹为观止。在南昌期间,[……]
青年黄牧甫篆刻,学陈曼生阶段得其用刀三昧,不失本分
黄牧甫自称“篆刻无所师承”(“同听秋声馆印”款),实为自谦之语。黄牧甫学印虽未曾拜过名师,但其私淑之众,取法之广,变人为己,化古为今,令人叹为观止。青年时期师法[……]
大师黄牧甫,朱文印上下千年白文印黄遵宪印,两枚赏析
黄牧甫(1849—1908 ),安徽黟县人。原名士陵, 字牧甫,晚年别署夥山人。他是篆刻“黟山派”的开 宗大师,为晚清篆刻史上能与吴昌硕比肩的另一座高峰。[……]
黄士陵篆刻心经,般若波罗蜜多心经,治印技法娴熟表现
黟山派篆刻艺术创始人黄士陵,治印最初受邓石如和吴熙载影响,以后日渐成熟,逐渐脱开某家某派风的约束,从古玺和商周铜器文字里推陈出新,为篆艺继承传统开拓了一条全新的[……]
瓦存室藏黄士陵篆刻53品,2913万最贵的印,最好的篆刻
刚刚结束的2019嘉德春拍,“瓦存室存珍—黄士陵篆刻名品及重要印谱”专场中,黄牧甫的53方篆刻作品,成交率100%,成交额(RMB)29,129,500,单方印[……]
西泠八家,赵之琛篆刻百品赏,原石高清印面印蜕附边款
赵之琛,字次闲,为西泠八家之一。篆刻早年师法陈鸿寿,后又师事陈豫钟。学而能将其师清秀雅逸的风格发扬光大,乃秋堂得意门生。又不为师门所囿,另辟蹊径,兼取黄易、奚冈[……]






