来楚生行楷书边款分析，得心而应手，使刀如笔所向披靡
来楚生的行楷书边款较多，因书体介于楷书与行书之间，故在此一并称为行楷书边款。来楚生的楷书从其存世的墨迹来看写的不是很多，他在46岁时临摹过《石涛题画诗》，临摹的[……]
来楚生魏碑边款深谙少则得这一哲理，特色鲜明饶有情趣
来楚生的魏碑边款刻的很有特色，大致可以分为两类。一类是笔画比较细，结体在魏碑与隶书之间，只存魏碑大致的感觉，暂且可称之为不纯粹的魏碑；一类是线条较粗，笔画厚实，[……]
来楚生隶书边款，最擅书体是行草书，于精微处见其性情
来楚生最擅长的书体是隶书和行草书，他的隶书最初是从金农入手，金农的隶书他写了很多年。来楚生初到杭州时写的是篆隶，篆隶较为高古，一般人难以辨识，唐云劝他把书风改变[……]
来楚生篆书边款，得益于邓石如和吴昌硕，古朴生动盎然
作为一个篆刻家，篆书是每一位印人的必修课。来楚生的篆书得益于邓石如和吴昌硕，线条较粗，笔画粘连，不衫不履，避让有序，在面貌上更接近于吴昌硕，但又和吴昌硕略有不同[……]
童衍方谈用刀轻重缓急，奔放不离法度，精微要照顾气魄
有人说在刻一方印章时，轻重缓急本来已经客观存在。这句话有一定道理。印章文字有疏有密，字画有简有繁、有曲有直，镌刻时 会有一定程度的表现，但是作为艺术品，这种纯乎[……]
童衍方习作印存赏，200余枚款100余面，望海内方家指谬
余自少即嗜好篆刻，课余之暇，辄勤抚秦汉古玺，而于治印之奥秘，实茫乎不识其途也。后幸获游于来师楚生之门，得其指授，略窥涯涘。来师授艺，主因性而练才，余资质愚钝，向[……]
童衍方篆刻作品赏，师从来楚生，篆刻苍劲朴厚雄健清峻
童衍方，1946年生，浙江宁海人。号晏方，别署宝璧斋、爱竹庐。师从著名书画篆刻家来楚生、唐云两位先生，工书法篆刻，善写意花鸟，精鉴赏收藏。篆刻苍劲朴厚、雄健清峻[……]
印款佈局，图与文分区佈排，或图与文相辅而浑然成一体
印款的佈局，形式多端，极富变化。寥寥数字之款文，佈局多自成一格，或一行，或一排, 或一小区，大多大面积留空。数十言乃至数百言之长款，怖排在一面或多面之中，怖局往[……]
印章款识常见书体，真行草隶篆无所不有，边款各具风采
在印章款识中所出现的书体，极为齐备，真、行、草、隶、篆无所不有。在具体应用中， 有的款识纯用一种书体，或真，或草，或行，或隶，或篆；有的款识同时用两种或三种书体[……]
印章创作，常见印文九种，古玺文秦印篆鸟虫书悬针篆等
在中国的文字史上，由于文字的多次演变，出现了多种字体。在中国的印章史上，印文虽说主要沿用篆体，由于不同时期所用的字体和时代审美风尚不尽相同，不同时期的印文在构造[……]