来楚生隶书边款,最擅书体是行草书,于精微处见其性情

来楚生最擅长的书体是隶书和行草书,他的隶书最初是从金农入手,金农的隶书他写了很多年。来楚生初到杭州时写的是篆隶,篆隶较为高古,一般人难以辨识,唐云劝他把书风改变一下,并送了来楚生一本金农的墨迹。

郑重《唐云传》中记录;来楚生得到金冬心的墨迹之后,嗜爱至深,每天临写,不知临了多少遍。“楚生,你换一种帖临吧。”唐云感到他对此帖临得太多,搞不好要僵化的。“得之皮毛,不如得之精髓,你看现在已经不是金冬心了。”可见,来楚学古而不泥古,善于提炼其精华,去粗取精,为我所用。

在学习金农之后又上溯汉代碑刻,《乙瑛碑》《史晨碑》《礼器碑》《曹全碑》《石门颂》等汉碑他几乎都临过很多遍。由于20世纪初以来,秦汉简牍帛书、敦煌文书的出现,秦汉墨迹的出土,给当时的书法界以新的营养,来楚生、钱君陶等人对汉代简牍帛书用功尤勤,来楚生此一时期因之前用功于篆隶、金农隶书以及各种汉碑,有了这些基础后再去接触简牍帛书也就显得水到渠成,游刃有余了。

图5、图6是来楚生晚年的隶书,从中可以窥探来楚生隶书的书法风格。来楚生的隶书不仅有汉碑的沉着、厚重,而且有简牍帛书的轻松灵动,集碑帖之于一炉,故其隶书显得生动活泼,富有情趣,流畅自如,潇洒隽永。其所刻隶书边款基本见于中期作品中,虽不能现其不同时期风格与隶书的互相关照,但大致能窥探其隶书书风之间的关系和风格上的一些轨迹变化。

图7的边款为其中期所刻,此时的隶书还处于临摹汉碑的阶段,有些笔画显得不够精道,但于章法和隶书大的感觉还是
能够驾轻就熟,别有会心的。此方边款居于上方,每竖行字数多寡不~|,来楚生根据章法需要,作出了一些调整,如“四十又”三字因笔画简单,字形较扁,三个字刻在一列,整幅边款就如同一幅书法作品,参差错落又统一协调。

图8的边款也是中期所作,边款内容为:“疏可容身,密难间发,此汉秦印布局要诀,晴窗偶拟,浑朴自然之气全失,可奈何奈何。丁亥卯月负翁并记。”这方边款对于印章章法的见解被他记录在《然犀室印学心印》里,对于章法的虚实、疏密可谓言简意赅,微言宏旨。早在清代笪重光《书筏》中就记载:“精美出于挥毫,巧妙在于布白,体度之变化由此而分。”到了清代包世臣《艺舟双辑》引邓石如:“字画疏处可以走马,密处不使透风。常计白当黑,奇趣乃出。”可见来楚生是深谙此理的,并在理论与实践中,不断超越自我。从边款本身来看,两行隶书参差不齐,行距较宽,字距较密,整体疏密有致,古朴自然。

图9为一肖形印的边款,此方边款记:“汉虎形砖,凫制。”隶书阳识,舍去了隶书的蚕头雁尾,以直线为主,注重隶书本质的特征,含而不露。整方边款虽字数不多,但笔画结实,布烏巧妙,“汉”字的三点水与“形”的三撇相呼应,整体以直线为主,再加以边框的残破,尽显汉画像砖的风采,精神饱满,点画结实。来楚生对一些小笔画的处理较为得心应手,使其隶书显得富有趣味性,这与他的隶书也是一对应的,于精微处见其性情。


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