最具学术高度的白石印，齐白石三百石印朱迹，弥足珍贵
然犀来楚生印学思想，不求形似遗貌取神，领略古在新奇
来楚生，1904年生于武昌，1975年在上海辞世。原名稷勋，字楚生初生、初升，号老来、后归仁里民、楚凫、负翁、后悲庵主、然犀、一枝、木人、大讷、安处、非叶、怀旦[……]
来楚生临汉隶礼器碑，妙合无垠严谨，宽厚夸张气势夺人
来楚生隶书在近当代，位居前列，个性鲜明、风貌独具，远宗汉碑、汉简，近取金农，最终极具独创性，将简书的一些风格特征融入到隶书中，妙合无垠，具体而言，间架取隶书，端[……]
浪漫主义色彩，来楚生古玺印创作，精灵般的气息在流转
来楚生的篆刻具有浪漫主义色彩。“印宗秦汉”的传统训导三百年来一直左右着篆刻作者，来楚生亦不例外。他广泛地继承汉印，继承了“将汉印发展到极致的篆刻前辈们”在印中表[……]
来楚生印作，102方原拓欣赏，朴质老辣雄劲苍古得未曾有
篆刻远师秦汉，近踵吴熙载、赵之谦、吴俊卿、齐璜等大家，而能不落前人窠臼，自出新生意，开创了一代印风。来氏篆刻肖形印更是融汉画像、古肖形印为一炉，在印坛上冠绝古今[……]
来楚生然犀室印存，印坛上冠绝古今，运刀如笔饶有奇致
来楚生行楷书边款分析，得心而应手，使刀如笔所向披靡
来楚生的行楷书边款较多，因书体介于楷书与行书之间，故在此一并称为行楷书边款。来楚生的楷书从其存世的墨迹来看写的不是很多，他在46岁时临摹过《石涛题画诗》，临摹的[……]
来楚生魏碑边款深谙少则得这一哲理，特色鲜明饶有情趣
来楚生的魏碑边款刻的很有特色，大致可以分为两类。一类是笔画比较细，结体在魏碑与隶书之间，只存魏碑大致的感觉，暂且可称之为不纯粹的魏碑；一类是线条较粗，笔画厚实，[……]
来楚生隶书边款，最擅书体是行草书，于精微处见其性情
来楚生最擅长的书体是隶书和行草书，他的隶书最初是从金农入手，金农的隶书他写了很多年。来楚生初到杭州时写的是篆隶，篆隶较为高古，一般人难以辨识，唐云劝他把书风改变[……]
来楚生篆书边款，得益于邓石如和吴昌硕，古朴生动盎然
作为一个篆刻家，篆书是每一位印人的必修课。来楚生的篆书得益于邓石如和吴昌硕，线条较粗，笔画粘连，不衫不履，避让有序，在面貌上更接近于吴昌硕，但又和吴昌硕略有不同[……]