印谱书籍 – 第 37 页

印谱之美：封面与题签，以形式之美，管窥文化之美而已

明末以来，碑刻、吉金文字实物不断发现出土，玺印收藏成一时风尚，文人纷纷景从，藉以研讨小学，甚而亲自操刀，乃有此后五百年金石篆刻艺术的大发展。印谱的製作与收藏，也[……]

明末以来，碑刻、吉金文字实物不断发现出土，玺印收藏成一时风尚，文人纷纷景从，藉以研讨小学，甚而亲自操刀，乃有此后五百年金石篆刻艺术的大发展。印谱的製作与[……]

明代以降，因文人墨客介入印坛，印谱辑录风气亦随之兴盛，印谱形式及类别趋于多样化，各式各样的印谱刊行于世。不论是以原钤古玺印成谱者、摹刻古玺印成谱者、集自刻印成谱[……]

黄牧甫（1849年-1908年），是晚清印坛杰出的四大家之一，“黟山派”创始人。名士陵，以字牧甫名世，又作穆甫、牧父。安徽黟县人。黄牧甫的篆刻师承邓石如、陈曼生[……]

黄牧甫，被誉为岭南篆刻之初袓，一生治印极多，然却失散各地，大部分原石已佚。幸而，其印谱存世量相对充足，为其印迹流传的主要载体。现所知见黄牧甫印谱，由1878年黄[……]

远继秦汉玺印之后，明清两代的流派印章是中国篆刻史上又一高峰，产生了许多开宗你拍、风格迥异的篆刻大家，印章面目多样，争奇斗艳，令人目不暇接。

而其中有一个共[……]

圆朱文也叫『元朱文』，原意是元代的朱文印，指元代赵孟頫首倡以玉著篆（李斯小篆）入印刻细朱文的一种印文字样式，而『元』后来变为『圆』，则是由于小篆入圆转、流昨，风[……]

《写意印风》观印风发展史概况与当代流行印风的现状，总结出该印风探索和创作的一系列教学法则，结合图例首次作深入浅出、有章可循的方式、方法的学习指导和全面论述。[……]

这是一本讲解浙派与浙派技法的小书。浙派的发生、发展、流变曾在印学史上掀起过巨大的波澜，对后世影响深远，其留下来的创作作为重要的印学资源载入史册，为今人共享。浙派[……]

凡例：字形按康熙字典部首顺序编排，相同字形则以字澜统属。字澜之下分编号、隶定字形、小篆字形、原器字形及例句五部分。凡形体有繁简或异体之别而属同一字者，具归入同一[……]