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明清印章款识中的四大技法，刀法论仿效论字法论章法论

印章款识最早是为了记载印章制作的时间与出处。直到文人介入篆刻，印章不仅在本体上变得更加艺术化，其款识的内容与形式也丰富起来。明清印章款识中拥有丰富的第一手文献资[……]

文人篆刻发展到晚清，可以说进入了一个极盛时期。这一特定时期的标志之一，是锐意变法、表现个性成为众多杰出印人的自觉追求，印人在书法、刀法形式以至于格调方面的探索愈[……]

初学刻印，先讲篆法，次讲章法，又次讲刀法。盖篆法乃根本，篆法不明，章、刀各法不能精确，即能稍有规矩，其品仍下。结体先宜平实，四字三字须调和。全体笔道多曲者宜曲应[……]

印章边框的处理，并不是随意而为的。它既是一般印章所特有的形式，也是构图的有机组成部分。一方印作构图的完美与否，和边框处理有着不可割裂的关系。一般说来，印框的存[……]

吴昌硕(1844—1927)原名俊，一名俊卿，初字香补，中年以后更字昌硕，亦署仓硕、苍石、仓石、昌石，六十九岁后以字行。他是近代驰名海内外的艺术大师，在诗、书、[……]

花押印作为篆刻艺术的一种特殊风格流派，在印学史上有其特殊的地位。花押印融书法、图案为一体，不仅是宋元时期印章艺术形式的一大开拓，也是花押作为印章而对印章[……]

战国时期印章已经广泛地应用到经济于政治两个领域，战国印章在表现形式上已经非常精致纯熟，是印章风格史上的最初阶段也是印章史上的基础阶段。古人云：印宗秦汉，如[……]

押印，系描绘、铸造或镌刻花写姓名或图案的印章样式，也称“押记”、“花押”、“押”。始于唐宋，盛行于元，延续于明清，至今仍在发展变化之中。

押记早在汉代、三[……]

“印从书出”理论的核心，是以篆刻家典型风格地篆书入印，从而形成独具个人特征的印章形式。这一理论的价值在于强调了书法与印章风格之间的内在联系，即，作为印章表现对象[……]

古人对篆与刻的关系，无不先强调“篆” 的重要性，因此，篆法历来被视为印章的基础。朱复戡的篆刻是“重篆轻刻” 流派的一个代表，其实践方式有以下几种：[……]