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刘江：吴昌硕边款的四个修养，书法、诗文、绘画、人品

表面看来，边款只是単刀或双刀在款石上刻成的文字，似乎初学不久的印人也能做到，但透过表象，深及内涵，却又是无比的深邃与广泛。如果边款的刻字要具有作者独特的个人风貌[……]

刀法，指篆刻创作中运用刻刀镌刻的技法。篆刻包含“篆”与“刻”两个部分，从宏观的角度来说，字法、篆法乃至章法，都可归为“篆”的部分，而“刻” 的部分，则以刀法为[……]

边款的文字，无论是阴文或阳文,都是通过刻刀刻制而完成的。刻刀的运用与印面的用刀法，有许多相同或相似之处，当然也有不少不同之处，故造成边款文字的独特性，也可称为作[……]

吴昌硕篆刻边款同他的篆刻作品一样，也是各有其特色的。明清以来的篆刻家，也都各在自己篆刻作品的边壁上刻有边款，但多数只是刻上姓名等，用刀也较单润。如明代文彭在印石[……]

在中国篆刻创作史上，自元明文人印出现以来，鸟虫篆印的创作几乎一直没有开展起来，文人篆刻少有问津此道者。这期间，只是出现了如汪关、苏宣、吴彬等偶或性的、以战汉鸟虫[……]

当下鸟虫篆印创作蔚为大观，高手如林，佳作如云。谷松章兄著《鸟虫篆印技法解析》（重庆出版社2006年出版）是当下此类技法书的佼佼者。是书全面系统地研究了鸟虫篆印创[……]

秦统一中国以后，实施了许多统一的政策，其中规定小篆为日常的应用文字，此外还有多种美术字，缪篆和鸟虫书就属于此类美术字。

缪篆屈曲回绕，鸟虫书在基础上加上了[……]

鸟虫篆印是指以鸟虫篆书为印文的印章。源于战国，盛与两汉，经历了长时间的沉寂，复兴于明清，大盛于今，是一种独具特色的印章艺术形式，其与众不同的华丽面貌和金石气息深[……]

任何一个艺术流派的生成、传承与发展，都是离不开大的时代背景以及这个地域的社会、政治、经济、文化、教育、思想诸方面因素的影响。一直以来，研究学者认为，岭南篆刻艺术[……]

许容，字默公，号实夫。清如皋人，师事邵潜、冒襄。精研金石书画，刻意篆刻创新。治印功力深厚，刀法老练，白文师汉印，笔划整齐，章法平稳，印面沉着宁静；阳文喜用大小篆[……]