入门进阶 – 第 17 页

韩天衡谈篆刻之篆刻六忌，学切实可行的进入印苑的门径

韩天衡先生在书画篆刻创作上的成就早已有目共睹，而他在艺术理论方面，尤其是印学理论上的建树，也为当代印坛开拓出崭新的道路。他广博的学识、精湛的理论素养和丰厚的创作[……]

隋唐至宋元,乃至南北朝，是中国印章艺术的相对低潮时期。隋唐官印存世极少。隋朝短祚，唐代制度据宋人宋敏求《春明退朝录》记载，规定要上缴废印。一律送至礼部员外郎，先[……]

狮子被誉为“瑞兽”，狮钮从明清开始逐渐流行，直到现在也是比较常用的钮式。狮子形象威猛，代表威严、勇敢、公正、慷慨。有右前足踏鞠(俗称绣球)的雄狮子，左前足踏小狮[……]

对于大多数的篆刻初学者而言，在你学习篆刻的过程中，你一定听过类似于这样的一段话：临摹汉印以及勤学篆书是篆刻入门必须要经历的过程，今天我们就来看看邓散木先生谈“学[……]

汉印的艺术特征是由入印文字、手工业的发展水平、时代审美取向等因素所决定的。汉代的刻石篆书不多，西汉见《群臣上寿刻石》、《鲁孝王刻石》、《买山地刻石》等。东汉有《[……]

汉代经历了四百多年，其被广泛应用于社会经济、文化、军事等方面，官方重视，民间响应，种类繁多，风格纷呈，而我们又倡导“印宗秦汉”的真正范围是偏重汉印。那汉印有哪些[……]

民国时期上海印坛流派纷呈，以吴昌硕为首的大写意一派，取法汉将军印、汉铸印以及石鼓文、砖瓦文，风格沉雄恣肆，其弟子有王个簃、朱复戡等;以赵叔孺为首的一派取[……]

徐三庚生活的年代，正是乾嘉以来所形成的金石盛风和晚清印坛各种流派竞相媲美的时期，他一生对于篆刻艺术用功甚勤，并具有自觉创变的意识，虽游刃于浙、邓之间，但又不断冲[……]

长期以来，艺术史对于文人篆刻研究的关注较少，深入而有见地的专著更是寥若晨星。浙派篆刻是中国篆刻史上的重镇，“西泠八家”则是浙派篆刻的巅峰，其在篆刻史上的地位有似[……]

钱松尝云：“国朝篆刻，如黄秋庵之浑厚；蒋山堂之沉着；奚蒙泉之冲淡；陈秋堂之纤稂；陈曼生天真自然；丁钝丁清奇高古，悉臻其妙。” “西泠八家”中的后七家，无不以丁[……]