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朱复戡重篆轻刻的流派，细篆而刻的实践及评价，附图解

古人对篆与刻的关系，无不先强调“篆” 的重要性，因此，篆法历来被视为印章的基础。朱复戡的篆刻是“重篆轻刻” 流派的一个代表，其实践方式有以下几种：[……]

在篆刻艺术中，印稿更多地是停留在实用价值层面上，是一种实现印面效果的途径。在治印过程中，有些名家甚至出现了印稿在心中，不篆而刻的现象，这是对印稿从属[……]

朱复戡先生篆印墨稿具有极高的艺术水准。他以笔代刀，挥运自如，将其墨稿置于先秦古玺或汉印之中，几可乱真。其篆印墨稿这一独特的艺术形式，更为篆刻史又添[……]

印作为一种独特的社会符号，随着社会的变革印也不在是证明其身份的印见，发展到西汉进入了极盛的时期。作为这一时期的标志，一方面是社会的广泛应用由此促成的制作[……]

汉印的残损，并非制造和使用过程中所形成的,而是漫长历史的賦予。作为印学圭臬，在明清印人的著述中，就已经注意到了这一现象在审美价值中的意义。在书印中为人们所称道的[……]

临摹汉印是毎个学篆刻者的必修课，汉玉印因其秀逸飘洒、风姿绰约而成为我们临摹的首选。“利苍”玉印是长沙王利苍的一方私印，整印布局工整而不失灵动，线条既有玉印的劲挺[……]

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汉印制作均需经过刀的刻治。铸印，先以刀刻制出印模而后翻砂浇铸。凿印，则是以刀直接在印材上镌凿成字，即可使用。琉璃、玛瑙及玉等坚硬之材，需碾琢成字[……]

汉代印章艺术的发展，与实用紧密结合，因而用途广泛，具有强大的生命力。印章的艺术水平提高了，反过来又更深入广泛地向社会的各个领域渗透发展。因此实用和审[……]

我国的篆刻艺术从先秦至今，上下数千年历史，浩瀚璀璨，流派纷呈，其独特的艺术魅力使后代无数文人、学者为之倾倒，并终身耕石不倦，终于发展成为一门独立的艺术品类。[……]

汉印文字的“变化”有一定规律。汉印文字的变化是“隶变”中的一小部分，“隶变”总体上是沿着简化、草化、抽象化形成的。而汉印文字的变化是“隶变”过程中一种比自然书写[……]