艺林堂藏，无倦苦斋钱君匋篆刻，一身精三艺九十臻高峰 钱君匋的篆刻初从吴昌硕入手，其后他听从两位老师孙增禄、徐菊庵的建议改学赵之谦；又上溯秦汉印、古玺，眼界大开，变化出新；而名家流派印中除了赵之谦，他又用功[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4
钱君匋刻百印集，印之至精至大者，多为诗词闲章，转载 钱君匋（1907-1998），生于浙江桐乡。名玉堂、锦堂，字君匋，号豫堂、禹堂，室名无倦苦斋、新罗山馆、抱华精舍。精鉴赏、富收藏，在书籍装帧、音乐、诗歌[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4, 页 5, 页 6, 页 7, 页 8, 页 9, 页 10
赵之谦为胡澍刻朱文印，绩溪翁，青田石扁章子母螭虎钮 1871年，47 岁的赵之谦为胡澍刻朱文印，绩溪翁，头部雕有子母螭虎钮，材质皆为青田石。印面尺寸：4.5×1.7厘米，高7厘米，中贸圣佳2023秋季拍卖[……] 继续阅读
赵之谦为胡澍刻，青田石六面平素方章朱文印，人书俱老 赵之谦南下到江西任官后，几乎不再刻印，即是此件为胡澍刻下“人书俱老”（Lot.2111）之后，从此就“誓不操刀”（赵之谦江西任上同僚张鸣珂《寒松阁谈艺琐[……] 继续阅读
人书俱老，赵之谦篆刻与晚清金石风尚，陈艺丹撰，分享 胡澍（1825-1872）说赵之谦（1829-1884）“生有异禀，博学多能”。赵之谦是一位通才式的艺术家，在清代书法史、绘画史、文人篆刻史上都留下了浓重的笔墨[……] 继续阅读
邓散木为刘明孝刻自用印，寿山石四方素章朱文，刘明孝 邓散木为刘明孝刻自用印，此印章是邓散木为刘明孝精心雕刻的自用印。这枚印章不仅代表了邓散木高超的篆刻技艺，也见证了邓散木与刘明孝之间的深厚友谊。 邓[……] 继续阅读
方介堪刻寿山石朱文扁章，思之烂熟，线条流畅刀工娴熟 1934年作方介堪刻寿山石扁章，朱文印，思之烂熟，甲戌正月，介堪。印面尺寸：2.1×1.9厘米，高2.9厘米，中贸圣佳2023春拍，鑿山骨—印石篆刻专场[……] 继续阅读
对印章市场中粗石高价现象的思考，王文甫撰，转载分享 印章以她独特的魅力历来得到藏家的青睐，尤以清到民国为盛。当时藏者多为饱学之士.藏印重谴词、精印家、解流派、辑印谱，将印章的收藏发展到了一个很高的层次。仰望前贤，[……] 继续阅读
来楚生为张永恺刻青田石方章，吴郡张雷，仿汉急就白文 来楚生为张永恺刻“吴郡张雷”，青田石方章，仿汉急就白文印，印面尺寸：2.8×2.8厘米，高3.7厘米。中贸圣佳2023春季拍卖会，鑿山骨——金石书画篆刻[……] 继续阅读
赵次闲刻芙蓉石随形章，遁世无名，如龙跃天门虎卧凤阙 1867年赵次闲作，寿山芙蓉石随形章，遁世无名，道光丁卯二月仿丁居士法，次闲。中贸圣佳，鑿山骨——金石书画篆刻专场。叶铭在他的《赵次闲印谱》序言中评价赵[……] 继续阅读
