木匠逆袭，齐白石500印选，以篆入印单刀直入，震惊艺坛 木匠逆袭，齐白石篆刻500印精选，24开299页，定价280元，精选齐白石篆刻作品500方，出自齐白石印影、齐白石篆刻集、齐白石印汇、齐白石三百石印朱蹟[……] 继续阅读
黄牧甫印存，1981年版沙孟海题签王福庵题字，西泠印社 在晚清的印坛上，黄牧甫和吴昌硕都是开宗立派、成就极髙的大师，而且同样兼擅书画，堪称一时瑜亮。可惜牧甫五十多岁就退隐家乡，不再以艺术面世，因此影响远不如吴[……] 继续阅读
印宗秦汉为印人之金科玉律，黄牧甫学秦汉印，汲取神髓 明季文人印大兴之后，“印宗秦汉”已成为印人之金科玉律。清代吴云说:“尝谓印章之有秦、汉，犹文章有六经也。为文者必本六经，作印者必宗秦、汉，其旨一也” (《钱胡印[……] 继续阅读
黄牧甫临仿赵氏作品，师其心而非追其迹，更高级的学习 黄牧甫自称“篆刻无所师承”(“同听秋声馆印”款），实为自谦之语。黄牧甫学印虽未曾拜过名师，但其私淑之众，取法之广，变人为己，化古为今，令人叹为观止。黄牧甫师法赵[……] 继续阅读
广州黄牧甫学吴让之，让翁印式一直是黄牧甫印作的楷则 黄牧甫自称“篆刻无所师承”(“同听秋声馆印”款），实为自谦之语。黄牧甫学印虽未曾拜过名师，但其私淑之众，取法之广，变人为己，化古为今，令人叹为观止。黄牧甫于吴让[……] 继续阅读
黄牧甫在南昌期间，曾师法邓石如，刀法以冲刀为主浑厚 黄牧甫自称“篆刻无所师承”(“同听秋声馆印”款），实为自谦之语。黄牧甫学印虽未曾拜过名师，但其私淑之众，取法之广，变人为己，化古为今，令人叹为观止。在南昌期间，[……] 继续阅读
青年黄牧甫篆刻，学陈曼生阶段得其用刀三昧，不失本分 黄牧甫自称“篆刻无所师承”(“同听秋声馆印”款），实为自谦之语。黄牧甫学印虽未曾拜过名师，但其私淑之众，取法之广，变人为己，化古为今，令人叹为观止。青年时期师法[……] 继续阅读
大师黄牧甫，朱文印上下千年白文印黄遵宪印，两枚赏析 黄牧甫(1849—1908 )，安徽黟县人。原名士陵， 字牧甫，晚年别署夥山人。他是篆刻“黟山派”的开 宗大师，为晚清篆刻史上能与吴昌硕比肩的另一座高峰。[……] 继续阅读
黄士陵篆刻心经，般若波罗蜜多心经，治印技法娴熟表现 黟山派篆刻艺术创始人黄士陵，治印最初受邓石如和吴熙载影响，以后日渐成熟，逐渐脱开某家某派风的约束，从古玺和商周铜器文字里推陈出新，为篆艺继承传统开拓了一条全新的[……] 继续阅读
瓦存室藏黄士陵篆刻53品，2913万最贵的印，最好的篆刻 刚刚结束的2019嘉德春拍，“瓦存室存珍—黄士陵篆刻名品及重要印谱”专场中，黄牧甫的53方篆刻作品，成交率100%，成交额（RMB）29,129,500，单方印[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4, 页 5, 页 6, 页 7, 页 8, 页 9, 页 10, 页 11, 页 12, 页 13, 页 14, 页 15, 页 16, 页 17, 页 18, 页 19, 页 20, 页 21, 页 22, 页 23, 页 24, 页 25
