張文康文:朱復戡,生於1900年,逝於1989年,原名義方,字百行,號靜龕,40歲後改名復戡, 系明代宗室桂王的後裔。清光緒三十二年, 吳昌碩見先師以“石鼓文”[……]
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朱復戡(1902年9月30日—1989年11月3日),原名義方,字百行,號靜龕,40歲後更名起,號復戡,以復戡號行,鄞縣梅墟(今屬邱隘鎮)人,遷居上海。南洋公學畢業後留學法國,回國後歷任上海美專教授、中國畫會常委。新中國成立後,從事美術設計。
早慧的朱復戡書法從石鼓文入手,後溯源三代,尤喜晚商與西周早期金文,巧施肥筆,所書瑰麗凝重,獨具裝飾性。篆刻初得缶翁親授,仿吳之作,渾樸沉雄,不在缶門弟子之下。中年後脫盡窠臼,專攻古璽、秦篆、漢鑄。
一生的篆刻作品難以勝數,尚存印拓近兩千張。傳世的篆刻集,早年的有《靜龕印集》,中年的有《復戡印集》(為繆城汪統刻),晚年的有《朱復戡篆刻》。
朱復戡篆刻印章印面,讓你知道印底處理及篆刻要刻多深
朱復戡(1900—1989)原名義方,字百行,號靜龕,40歲更名起,號復戡,祖籍浙江鄞縣。題襟館早期會員,師從南洋公學總理張美翊、吳昌碩,早年與羅振玉、康有為、[……]
某虛草堂,早慧朱復戡篆刻33品附精彩邊款賞析,渾樸沉雄
朱復戡(1900—1989)名義方,字百行,號靜龕。浙江鄞縣(今屬寧波)人,生於上海。自幼聰慧,七歲既能作擘窠大字。曾為上海怡春堂箋扇庄書寫石鼓文對聯,[……]
朱復戡篆印,毛主席詩詞,渾厚直入周秦兩漢得三代神韻
朱復戡書法四體皆精, 而以大篆、 草書成就最高。 篆刻初受吳昌碩指導, 後規矩秦漢, 上溯兩周。 其印風渾厚古穆, 直入周秦兩漢, 得三代神韻, 獨開宗[……]
印從書出,朱復戡的篆刻風格舉例,尚重尚拙,古厚渾穆
“印從書出”理論的核心,是以篆刻家典型風格地篆書入印,從而形成獨具個人特徵的印章形式。這一理論的價值在於強調了書法與印章風格之間的內在聯繫,即,作為印章表現對象[……]
朱復戡對印中求印理論的實踐,幾方擬古璽印作品的解析
“印中求印者, 出入秦漢, 繩趨軌步, 一筆一字, 需有來歷……”明末文人印大興之後,“印宗秦漢”已成為印壇的金科玉律,後代名家皆心追手摹,朱復戡也不例外。同時[……]
朱復戡重篆輕刻的流派,細篆而刻的實踐及評價,附圖解
古人對篆與刻的關係, 無不先強調“篆” 的重要性, 因此, 篆法歷來被視為印章的基礎。朱復戡的篆刻是“重篆輕刻” 流派的一個代表, 其實踐方式有以下幾種:[……]
朱復戡篆印墨稿意義,對篆刻藝術分類的細化並創造出新
在篆刻藝術中, 印稿更多地是停留在實用價值層面上, 是一種實現印面效果的途徑。 在治印過程中, 有些名家甚至出現了印稿在心中, 不篆而刻的現象, 這是對印稿從屬[……]
朱復戡篆印墨稿的六個特點,精準傳神朱墨並施形制豐富
朱復戡先生篆印墨稿具有極高的藝術水準。 他以筆代刀, 揮運自 如, 將其墨稿置於先秦古璽或漢印之中, 幾可亂真。 其篆印墨稿這一獨特的藝術形式, 更為篆刻史又添[……]
朱復戡印作的輯錄,一生最有價值的幾本印集出版物介紹
朱復戡先生一生治印難以計數,印作多次被選編,刊行於世。同時,由於其坎坷的人生經歷,印稿也多有散失,先生曾在小跋中有這麼一句話:“十載治印,同童年作品散失殆盡”可[……]