古人對篆與刻的關係， 無不先強調“篆” 的重要性， 因此， 篆法歷來被視為印章的基礎。朱復戡的篆刻是“重篆輕刻” 流派的一個代表， 其實踐方式有以下幾種：
1. 嚴格再現既有印稿。 在這個過程中， 印稿幾乎決定了 一切， 印面效果已經被大致地表現出來， 刻制只是一個被動的、 再現印稿的手段。 以下便是四組其篆印墨稿與印蛻的對比， 其二者之間的相似程度不言而喻。
2. 對印稿進行小枝節的調整。 這種印稿往往是稍欠精緻的， 在保持大體狀況的前提下， 通過刀將印稿表現得更為完美。 如圖 45“名瓷美石皆我所欲” 一印， 與其它精緻印稿相比， 此印稿稍欠精神， 但在刻制過程中， 通過刀法的能動作用， 得到了 很好的補充。
3. 刀痕基本與印稿相對， 只做局部調整。 如圖 51“向四化進軍” 一印中， 在具體操作時， 將“向” 字的篆法加以繁飾， 使印面更為厚實。
4. 雖有嚴格印稿， 但印作與印稿風格有所差距。 在這類作品中， 刀法的能動性是相對較大的。 如圖 58、 圖 59， 無論在整體風格還是具體表現手法上都發生了明顯改變。
5. 朱稿反刻。 這類印稿為白文作品， 起稿時並不作細緻反寫， 只有大致布局， 在刻制過程中進行反刻。
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