在篆刻藝術中， 印稿更多地是停留在實用價值層面上， 是一種實現印面效果的途徑。 在治印過程中， 有些名家甚至出現了印稿在心中， 不篆而刻的現象， 這是對印稿從屬性的一種極端體現。
但在朱復戡這裡， 印稿卻發生了本質性的變化： 它不再是一種實用手段， 也不再從屬於治印過程， 而是被當作篆刻藝術中的一個門類自立門戶。 其理由有如下幾點：
1. 對印稿製作的精心程度遠遠超過了印稿的作用， 從使用層面轉化為藝術表現層面。
2. 朱氏一生治印無數， 功力至深， 對於實現印面效果而言， 無需通過如此精緻的印稿來實現。
3. 印稿數量極大， 且成系列， 與一般印稿零散、 隨用隨棄的特點截然有別。
4. 朱氏對青銅器設計有較高造詣， 把這種表現手段轉嫁到印稿上， 並形成系列， 也是在情理之中的。
朱復戡篆印墨跡最大的意義， 在於對篆刻藝術分類的細化， 並創造出新的藝術種類。
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