邓石如 – 第 2 页

浅析吴让之对邓石如白文印继承，讨论其对于白文印学习

摘要：吴熙载（1799-1871）是继邓石如（1743-1805）之后一位书法篆刻家，活跃于清代嘉庆、同治年间的扬州地区，早年从书法理论家包世臣习书法、篆刻，与[……]

《弟子职》是邓石如62岁时所书。就其自身而言，亦最成熟。无论运笔结字，已到人书俱老。其用笔，入笔简而凝重，行笔朴实无华，自然迟滞，收笔不作雕饰，时而有飞白之笔，[……]

邓石如的创作风格大抵可以粗分为四十岁以前和以后两个部分。四十岁以前是他在篆刻艺术上汲取前人的经验，奠定自己坚实的基础，以作为探索自己道路的筹码。这个阶段中他还没[……]

邓石如在篆刻上的成就，不仅仅是为自己开创了「邓派」篆刻艺术并点燃篆刻家「印外求印」的火苗而声名显赫而已，同时在他之后的许多印坛大将能自创一格者，也无不受到山人的[……]

邓石如（1743—1805）清代篆刻家、书法家，邓派创始人，安徽怀宁人。初名琰，字石如，避嘉庆帝讳，遂以字行，后更字顽伯，因居皖公山下，又号完白山人、笈[……]

邓石如（1743-1805）享年63岁，安徽怀宁人。邓氏篆、隶、楷、行、草书无所不工，但以篆书最为人称道。他是清代碑学书家巨擘，擅长四体书，其书法艺术是我国书法[……]

邓石如为清代碑学书家巨擘，擅长四体书，其书法艺术是我国书法史上一座杰出的丰碑。其篆书初学李斯、李阳冰，后学《禅国山碑》、《三公山碑》、《天发神谶碑》、石鼓文以及[……]

明末淸初，随着文彭、何震印风一统天下的局面被打破，印坛没有了绝对的权威，篆刻家们自由发挥，标新立异，流派纷呈。丁敬的浙派已经基本形成，但只限于杭州一带。[……]

邓石如( 1743—1805 )初名琰，因避清仁宗颐琰讳，以字行，名石如，改字顽伯。因家居皖白山下，而取号完白山人，别署完白、完白山民、龙山樵长、游笈[……]

怀寧邓君字石如，工小篆，已入少温之室。刻章宗明季何雪渔、苏朗公一辈人，以瑶田所见，盖亦罕有其匹。时復上错元人，刚健婀娜，殊擅一场；秦汉一种则所未暇及者，然其年[……]