邓石如篆刻艺术创作特点10条,稳练自然,锋劲刚健婀娜

邓石如的创作风格大抵可以粗分为四十岁以前和以后两个部分。四十岁以前是他在篆刻艺术上汲取前人的经验,奠定自己坚实的基础,以作为探索自己道路的筹码。这个阶段中他还没有形成属于自己的篆刻风格,所作之印有着深厚的明人印章风格。

邓石如四十岁以后,印章艺术上出现了转变性的飞跃,其中的关键就是在梅氏兄弟家中的金石善本。他透过观摩与学习而打开了眼界,沟通了书法与篆刻,因此就出现了一日千里的飞跃。如果我们说四十岁以前是邓石如的准备期,那么四十岁以后的创作就是他充分准备后的结果。

邓石如篆刻作品的风貌,可以概括以十六字表现之「稳练自然,神游太虚,锋劲刚健,姿态婀娜」。至于透过对邓石如作印的情形作深入的探讨与研究,以及我们目前所能见到的艺术风格来看,我们可以将他的创作特点归纳为十:

(1)山人作印之前一般都不事先墨描,而且行刀时也不事括削,且他运刀如笔,一气呵成,不像有些人作印是经过数次的修刻

(2)在一石的方寸之间,或一或二字,但是却都能使其极具有情与趣,生气勃勃,丝毫没有单调之感;另外也有数十字于一印者,其间布局的疏密,浑如一字,尤其难得的是不管一印之中刻了多少字,方就方,圆就圆,形体一致,完全没有紊乱的情况;而且方圆曲折全依印石的基本造型而予与巧妙的搭配,也充分的表现他的艺术思想。

(3)一字留空,字字留空;一字无空,字字无空,彼此之间都做最好的协调与搭配,以求和谐统一,相得益彰。

(4)字数之多寡,印文之朱白,画面的疏密,毫不取其最巧,尤其是用小篆刻朱文印,取法汉人碑额生动之笔,以变汉印参用隶法的成例。

(5)字多通边,而边通常与字画的粗细相等,或稍细些,以避免喧兵夺主、本末倒置的毛病。

(6)在他的印中少有见过臃肿、锯齿、燕尾之类的作品,若形貌为古拙有锯齿者,多是自然而没有强做作的痕迹。

(7)使笔时笔底虽然坚挺强劲,但是没有怒气,铁画银钩,全然是因为「炉火纯青」的缘故,致使的他的作品让人「望之俨然,及之也温」。

(8)山人作印以刀法见长,但是又不露刀法,在平实之中显奇峭,从气度轩昂中见情趣,而且更在自然之中体现了「婉转流畅,刚健苍厚」的风貌。

(9)不管是在书法或是印面或是边款上,都反映出他在篆、隶、真、行、草等书法艺术上的精湛造诣。

(10)他言简意赅获风趣横生的题跋,都是以其画龙点睛之笔,展示了他的质朴无华的文学素养,透露出他的意向、心情、愿望以及对事物的看法。


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