鄧石如的創作風格大抵可以粗分為四十歲以前和以後兩個部分。四十歲以前是他在篆刻藝術上汲取前人的經驗，奠定自己堅實的基礎，以作為探索自己道路的籌碼。這個階段中他還沒有形成屬於自己的篆刻風格，所作之印有着深厚的明人印章風格。
鄧石如四十歲以後，印章藝術上出現了轉變性的飛躍，其中的關鍵就是在梅氏兄弟家中的金石善本。他透過觀摩與學習而打開了眼界，溝通了書法與篆刻，因此就出現了一日千里的飛躍。如果我們說四十歲以前是鄧石如的準備期，那麼四十歲以後的創作就是他充分準備後的結果。
鄧石如篆刻作品的風貌，可以概括以十六字表現之「穩練自然，神遊太虛，鋒勁剛健，姿態婀娜」。至於透過對鄧石如作印的情形作深入的探討與研究，以及我們目前所能見到的藝術風格來看，我們可以將他的創作特點歸納為十：
(1)山人作印之前一般都不事先墨描，而且行刀時也不事括削，且他運刀如筆，一氣呵成，不像有些人作印是經過數次的修刻
。
(2)在一石的方寸之間，或一或二字，但是卻都能使其極具有情與趣，生氣勃勃，絲毫沒有單調之感；另外也有數十字於一印者，其間布局的疏密，渾如一字，尤其難得的是不管一印之中刻了多少字，方就方，圓就圓，形體一致，完全沒有紊亂的情況；而且方圓曲折全依印石的基本造型而予與巧妙的搭配，也充分的表現他的藝術思想。
(3)一字留空，字字留空；一字無空，字字無空，彼此之間都做最好的協調與搭配，以求和諧統一，相得益彰。
(4)字數之多寡，印文之朱白，畫面的疏密，毫不取其最巧，尤其是用小篆刻朱文印，取法漢人碑額生動之筆，以變漢印參用隸法的成例。
(5)字多通邊，而邊通常與字畫的粗細相等，或稍細些，以避免喧兵奪主、本末倒置的毛病。
(6)在他的印中少有見過臃腫、鋸齒、燕尾之類的作品，若形貌為古拙有鋸齒者，多是自然而沒有強做作的痕迹。
(7)使筆時筆底雖然堅挺強勁，但是沒有怒氣，鐵畫銀鉤，全然是因為「爐火純青」的緣故，致使的他的作品讓人「望之儼然，及之也溫」。
(8)山人作印以刀法見長，但是又不露刀法，在平實之中顯奇峭，從氣度軒昂中見情趣，而且更在自然之中體現了「婉轉流暢，剛健蒼厚」的風貌。
(9)不管是在書法或是印面或是邊款上，都反映出他在篆、隸、真、行、草等書法藝術上的精湛造詣。
(10)他言簡意賅獲風趣橫生的題跋，都是以其畫龍點睛之筆，展示了他的質樸無華的文學素養，透露出他的意向、心情、願望以及對事物的看法。
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