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赵之谦的10方经典印章欣赏，风格及章法布局，用刀解读

赵之谦（1829—1884），原名铁三，后改名益甫，中年后定名为之谦，字扌为叔，别号有憨寮、支自、梅庵、冷君、悲盦、无闷。斋室名二金蝶堂、仰视千七百二十九鹤[……]

秦印文字既不像战国玺印文字的奇诡，也不似汉印文字那样均匀饱满。在篆刻艺术史上，秦印恰处于一个转折点，有着承上启下的过渡作用，上承战国玺印的风格多变，下启汉印之整[……]

近日，从朋友那新获古印一枚，据云出于渭河。半环状鼻钮，印墙上有收分，近钮处呈坛台状。印长二十一点八、宽二十一点四、高十五点二、内孔径六点零、钮宽十点零毫米。古印[……]

以陕西关中为腹地的秦国，战国之时是东方六国全力对抗的敌人，地处六国之西。它崛起西周故地，文字亦上承西周金文，规范整饬，结体方正，方笔多，圆笔少。战国秦玺[……]

吉语印的起源颇早，目前业界共识为，古印的产生大约在殷商时期，最早的吉语印则是出现在战国早期，并于秦汉日渐流行，不断发展成熟起来，这一点从吉语印的选词，刻工上也有[……]

秦始皇统一中国，建立了一整套的专制主义的中央集权制度。金石制作也不在少数。除南北诸山刻石外，还有度量衡器所刻诏书等。印章，因无纪年，不能断定它的绝对年代。旧时学[……]

“下调无人睬，高心又被瞋；不知时俗意，教我若为人”是一方白文多字印，该印是清代篆刻大家、浙派鼻祖丁敬的经典之作。丁敬（1695—1765），浙江钱塘（今杭州）人[……]

最早将“写意”这一美学概念引入篆刻的是明代的徐上达，他在《印法参同》中说：“如画家一般，有工有写，工则精细入微，写则见意而止。”徐氏认为篆刻犹如绘画一样分“工”[……]

吴熙载（1799-1870），原名廷扬，字熙载，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征（今扬州）人。吴昌硕评曰：“让翁平生固服膺完白，而于秦汉[……]

篆刻的好坏取决于书写。书家不必是篆刻家，而真正意义上的篆刻家一定同时是书家。故明人赵宦光说：“近人不会写篆字，容易谈印。”（桂馥《续三十五举》引）近人徐无闻认为[……]