汉朱白相间印的均衡与对比，鲜明艺术创作意识令人惊叹
朱白相间印盛行于两汉，是汉印有特色的形式之一。朱白相间印的章法由印面中朱文、白文的分布格局决定。因为这种朱白反差太突出了，足以成为章法主线而左右章法格局。[……]
清初工稳印风篆刻家林皋，作品上白文印章法松散的缺陷
清初大篆刻家林皋印风工致，上承汪关精整作风，所作端庄秀逸、时誉甚高。韩天衡先生赞誉他“遥想当年林皋侨居海隅，执方寸铁，基本包揽了彼时无数大书画家、文人学士的用印[……]
西泠八家之赵之琛，篆刻印蜕及原石，线条厚重气魄颇大
赵之琛（1781～1860），字次闲，号献父、穆生、宝月山人，浙江杭州人。工书画篆刻，山水师黄子久、倪云林，萧疏幽澹，花卉竹石有明人气息。喜写佛像，为各地居士、[……]
浙派朱文印章法取向，方笔平直匀称线条突出，与汉印似
浙派白文印的章法与汉印非常接近。浙派切刀下的线条是制作特色非常突出的线条，与之对应，浙派白文印的文字也较方整。浙派白文不论何人所作，不论印文多少，大都与汉印有着[……]
品书品印品印人，古今百家篆刻名作赏，共录835方印蜕
临摹与创作关系，临摹到创作转化，集字创作与仿意创作
临摹的意临阶段就要有意识地尝试创作，比如印稿的设计、刻制与修改，直到达到预想目的，其中就有很大的创作成分。所有学习篆刻的人都有一个问题：如何从有效率的临摹到创作[……]
赵之谦留红处理，几方白文印评析，疏密对比无失衡之患
徐三庚篆刻个性风格突出，印化笔意表现章法秩序的优劣
晚清篆刻家徐三庚个性风格极为突出。他以切刀法刻小篆，婉转流美之中别具筋骨风神。他的印对笔意的表现尤为重视，甚至有人以“吴带当风”来形容其篆刻中的笔意美。[……]
