刘江：吴昌硕边款的四个修养，书法、诗文、绘画、人品
表面看来，边款只是単刀或双刀在款石上刻成的文字，似乎初学不久的印人也能做到，但透过表象，深及内涵，却又是无比的深邃与广泛。如果边款的刻字要具有作者独特的个人风貌[……]
明清篆刻技法理论之刀法理论，从附庸到独立，由浅入深
刀法，指篆刻创作中运用刻刀镌刻的技法。篆刻包含“篆”与“刻”两个部 分，从宏观的角度来说，字法、篆法乃至章法，都可归为“篆”的部分，而“刻” 的部分，则以刀法为[……]
精拓大风堂遗印，张大千用印一百方，名家篆刻大千合辑
台北故宫博物院精拓的大风堂遗印原印石手打印谱包含大千先生所用印章一百多方，几乎囊括他后期艺术生涯所用所有印石，拓制精良，完整展现了张大千整个艺术道路所用金石印章[……]
吴昌硕边款刀法的继承，学习浙派，学习赵之谦与钱耐青
边款的文字，无论是阴文或阳文,都是通过刻刀刻制而完成的。刻刀的运用与印面的用刀法，有许多相同或相似之处，当然也有不少不同之处，故造成边款文字的独特性，也可称为作[……]
刘江：吴昌硕篆刻边款的四个特点，形式多样，笔意结合
吴昌硕篆刻边款同他的篆刻作品一样，也是各有其特色的。明清以来的篆刻家，也都各在自己篆刻作品的边壁上刻有边款，但多数只是刻上姓名等，用刀也较单润。如明代文彭在印石[……]
吴昌硕篆刻及其边款，边款技法格式，章法刀法与修养等
边款，早在汉印的个别印例中已初见端倪，但正式作印章的纪年和制作单位，则是隋唐以后的事。到了明代，文人参与治印，且采用石质印材，始有双刀、单刀的刻款技法应用；内容[……]
叶潞渊自用印48品赏，藏奇崛於方寸之内，独具风致生动
赵申甫辑二金蜨堂印存，四册全谱总录印101方，无系边款
《二金蜨堂印存》赵申甫辑本四册，不分卷。赵申甫辑赵之谦（撝叔）刻印而成《二金蜨堂印谱》此谱。是谱无版框，有赵申甫自序一则，无书口字样。册一计二十五叶，二叶序，二[……]
赵之谦二金蝶堂最好版本，傅栻辑万熹斋本，二册48品赏
赵之谦，二金蝶堂印谱几种，原钤与锌版印谱版本的辨析
赵之谦为晚清艺坛上「诗、书、画、印」堪称四绝之能手，亦是一极有创意之全才型艺术家，赵氏精于诗文书画碑版考证，并能变汇通融，兼收并蓄。他将天发神谶碑、祀三公山碑等[……]