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把握篆刻刀法创作过程中的关系，对篆刻刀法的三性理解

篆刻作者手握刻刀，进入“刻”的创作过程，也就是在自我审美追求的躯使下，通过篆刻刀法进行审美表达的过程。这个过程中必然有“人、刀、石”三者的互相作用和相互协调等关[……]

王镛，别署凸斋、鼎楼主人等。1948年3月生于北京。1979年考取中央美术学院中国画系李可染教授研究生。现任中央美术学院教授、博士生导师，中国艺术研究院中国书法[……]

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印章的产生源于实用性的凭信作用，而多字印作为印章的一个类型，也不可离开其实用基础。至于以后多字印发展达到篆刻艺术的高度时，则是一个漫长的演绎过程，是沿着印章从实[……]

中国传统文化以古籍载体的形式而存在，藏书大家与世家功德无量。现在来看，藏书是一种不断被发掘出来的文化。古今藏书大不相同。“藏”之目的就是为了用，不完全在藏，纯粹[……]

这一问题来自于教学过程，很多学生都问过我同样的问题：是不是只要不是复姓的三个字的名字都应该用回文排布？起初不知道这一说法从哪里出来的，有些同学称是老师教的，有的[……]

绘画既为艺术，其用印亦非同于一般公文、公函的钤盖。绘画用印当“缩龙成寸”，具有中国传统篆刻艺术的特质，而且方寸之中蕴涵博大，从形式到内容都应精审考究。印章按印文[……]

自先秦古玺到现当代篆刻创作，在这两千多年的传承过程中，印面文字的布局排列顺序种类在逐渐减少，到目前仅仅剩下两种常用的基本体式，一种是最常见的“自右上—右下—左上[……]

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篆刻是难的。难就难在，即使方寸之间，也要气象万千。揆诸既往，能称“气象”者，汉唐而已。而“汉唐气象”的得来，又是从“汉魏风骨”中不断扩容，拓殖而来，它涵括万有，[……]

对于篆刻初学者，一般不会形成固定的刀法程式，因此，今天说这两个刀法实际操作里的两个细节经验，这不一定是死板而完全正确的操作，因为任何的刀法操作，只要表达出上佳的[……]

怎么练好刀法基本功？没有别的办法，就是练。前天转了一篇李刚田老师的文章，其中说道： “技法不完美不行，现在有的写字的，基本功不到位，没有受过刻意的训练，只在情趣[……]

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