入门进阶 – 第 29 页

意境从何来，朱培尔：篆刻没思想，再高超的技巧也白搭

有人说，篆刻不就是刀法、章法和字法吗？篆刻的意境从何而来？篆刻怎么会有意境呢？大家会认为山水画、花鸟画等有意境，书法没有意境，因为它写的是具体的文字，但实际上书[……]

汉印之所以成为后世篆刻艺术的典范，很重要的原因，就是它体现了儒家所倡导的庄重典雅、醇和古朴的审美理想，这种审美理想也是中国两千年来的主流审美意识。汉代私印以白文[……]

印屏是篆刻作品展览、投稿的最终效果，应考虑到共形式感的塑造，既要使印蜕视觉表现力充分展示出来，但又不喧宾夺主。题签部分既是书法功力的体现，也是印屏画龙点睛所在。[……]

西泠后四家主要艺术活动时间在清嘉庆、道光和咸丰年间（1796-1862）。同时，再传邓石如衣钵的吴让之正称雄于徽派印坛，吴也是不二出的一位大师，他以轻松澹荡又清[……]

浙派，又称西泠印派、浙宗、南宗。自丁敬创始，由以后七家传承延续至现代，其间虽也有起伏变化，但二百五十余年来发展脉络很清晰。

丁敬生前已饮誉天下，但当时赞评[……]

“浙宗巧入者也，徽宗拙入者也。今让之所刻，一竖一画，必求展势，是厌拙之入而愿巧之出也。浙宗见巧莫如次闲，曼生巧七而拙三，龙泓（丁敬）忘巧忘拙，秋庵（黄易）巧拙均[……]

八家后续清代主要浙派印人，致力于金石文字考证之学与梁同书翁方纲等友善的张燕昌，宗陈鸿寿曾得奚冈指点风格雄健的屠倬，工诗文书法以缪篆著称的严坤，师事赵次闲小印精湛[……]

清末民国时期浙派主要印人，宗法浙派并兼蓄赵之谦徐三庚之长印风淳朴萧淡的金鉴，近世工稳印风代表作家王福庵，专攻陈曼生大刀阔斧得其真谛风格凝重宽博苍秀浑厚的唐醉石，[……]

浙派的近现代篆刻名家，有精于金石文字工篆隶的徐三庚，以开从北魏书体刻阳文款式的赵之谦，以切刀刻印取法汉铜印的胡镬，以玺印匋瓦融入篆刻钝刀切石的吴昌硕，诗书画印无[……]

汉印是篆刻史上的第一个髙峰，为后世开创了“汉印”的范式。从总体风格上讲，汉印以方正平实为大宗，缪篆入印、屈曲缜密，形神朴茂、端庄大方。以面目不同来分，西汉婉转温[……]