初学篆刻,临不完300方汉印,至少要吃透15方精品汉印 汉印是篆刻史上的第一个髙峰,为后世开创了“汉印”的范式。从总体风格上讲,汉印以方正平实为大宗,缪篆入印、屈曲缜密,形神朴茂、端庄大方。以面目不同来分,西汉婉转温[……] 继续阅读
篆刻家邓散木,何以粪翁为名却能名垂青史,附四印解析 为何他以“粪”为名,却能名垂青史!邓散木,出生上海,号粪翁,别号钝铁。1960年因动脉硬化,截去左腿,因自署一足、夔,斋馆名有厕简楼,三长两短斋(三长者,篆刻、[……] 继续阅读
李刚田论篆刻中的做印法,为制造印面效果而采用的技巧 所谓篆刻中的做印法者,是指并列于篆刻中篆法、章法、刀法之外的又一法,此法并非这篇小文中所独创,而是在篆刻创作实践中早已有之,只是未曾有人把这做印法堂而皇之作为一[……] 继续阅读
篆刻最具中国特色的艺术形式,当代篆刻二十家系列评论 当代篆刻二十家系列评论之一 韩天衡 篆刻这门最具中国特色的古老艺术形式,在上世纪70年代后期至80年代始,逐渐开始复苏,经过展览文化30年的洗礼,篆刻在[……] 继续阅读 页码: 页 1, 页 2, 页 3, 页 4, 页 5, 页 6, 页 7, 页 8, 页 9, 页 10, 页 11, 页 12, 页 13, 页 14, 页 15, 页 16, 页 17, 页 18, 页 19, 页 20
浅谈古玺印创作用篆问题,取法广泛印外求印,循序渐进 古玺印是中国古代印章发展第一阶段的基本形态,从商玺到战国古玺经历了近千年的发展,由于古玺文字同字异形、谲诡奇异、变化多端,其文字在方寸之间,错落疏密,朱白变幻,[……] 继续阅读
现代书法篆刻家邓散木,五体书正气歌,潇洒流利而秀逸 邓散木(1898-1963),现代书法家、篆刻家。1898出生于上海,原名菊初。字散木,别号芦中人、无恙、粪翁。一足等。1960年因动脉硬化,截去左腿,因自署一[……] 继续阅读
广义和狭义通假字,通假字与被通假字关系,通假字辨识 通假字是中国古书的用字现象之一,“通假”就是“通用、借代”,即用读音相同或者相近的字代替本字。 一 通假字,有广义、狭义之分。 广义通假字,包括古[……] 继续阅读
赵之谦论钤印法,凡用印以印入泥,手要轻心要静眼要准 凡用印,以印入印泥,须如风行水面,似重而实轻。切戒性急,性急则印入印泥直下数分,印绒已带印面,着纸便如满面斑点。如印泥油重,则笔笔榨肥,俱不合矣。 以轻手[……] 继续阅读
马士达篆刻,刀刻、做印、钤拓及心法,篆刻乃自有我在 刀刻、做印、钤拓是马士达在所著《篆刻直解》中提出的。1991年写就、1993年出版的《篆刻直解》是目前仅见的马士达篆刻专著。他自谦说他不擅文字,但并不等于他不擅[……] 继续阅读
爱书之人应有读书印,谈徐三庚的八枚读书印及其藏书章 读书人、藏书家以读书藏书为事,嗜书如命,自属当然。清代,在读书界有个流行颇广的说法:“事冗书须零碎读,日爱评书兼读画,日有一泉惟买书,鬻及借人为不孝。”前三句讲[……] 继续阅读