入门进阶 – 第 30 页

篆刻家邓散木，何以粪翁为名却能名垂青史，附四印解析

为何他以“粪”为名，却能名垂青史！邓散木，出生上海，号粪翁，别号钝铁。1960年因动脉硬化，截去左腿，因自署一足、夔，斋馆名有厕简楼，三长两短斋（三长者，篆刻、[……]

所谓篆刻中的做印法者，是指并列于篆刻中篆法、章法、刀法之外的又一法，此法并非这篇小文中所独创，而是在篆刻创作实践中早已有之，只是未曾有人把这做印法堂而皇之作为一[……]

当代篆刻二十家系列评论之一韩天衡

篆刻这门最具中国特色的古老艺术形式，在上世纪70年代后期至80年代始，逐渐开始复苏，经过展览文化30年的洗礼，篆刻在[……]

古玺印是中国古代印章发展第一阶段的基本形态，从商玺到战国古玺经历了近千年的发展，由于古玺文字同字异形、谲诡奇异、变化多端，其文字在方寸之间，错落疏密，朱白变幻，[……]

邓散木（1898-1963），现代书法家、篆刻家。1898出生于上海，原名菊初。字散木，别号芦中人、无恙、粪翁。一足等。1960年因动脉硬化，截去左腿，因自署一[……]

通假字是中国古书的用字现象之一，“通假”就是“通用、借代”，即用读音相同或者相近的字代替本字。

一通假字，有广义、狭义之分。

广义通假字，包括古[……]

凡用印，以印入印泥，须如风行水面，似重而实轻。切戒性急，性急则印入印泥直下数分，印绒已带印面，着纸便如满面斑点。如印泥油重，则笔笔榨肥，俱不合矣。

以轻手[……]

刀刻、做印、钤拓是马士达在所著《篆刻直解》中提出的。1991年写就、1993年出版的《篆刻直解》是目前仅见的马士达篆刻专著。他自谦说他不擅文字，但并不等于他不擅[……]

读书人、藏书家以读书藏书为事，嗜书如命，自属当然。清代，在读书界有个流行颇广的说法：“事冗书须零碎读，日爱评书兼读画，日有一泉惟买书，鬻及借人为不孝。”前三句讲[……]

如何走出近代篆刻创作模式，开辟一条新的、真正属于“当代”的篆刻艺术创作的道路，这是许多具有强烈的历史使命感的篆刻创作家和印论家都在苦苦思索的问题。“超越传统”这[……]