清末民国时期浙派主要印人，宗法浙派并兼蓄赵之谦徐三庚之长印风淳朴萧淡的金鉴，近世工稳印风代表作家王福庵，专攻陈曼生大刀阔斧得其真谛风格凝重宽博苍秀浑厚的唐醉石，以浙为宗穷源竟流取资更广的韩登安，汲取多种碑版文字入印将竹简写经引入刻款的吴朴堂。
（一）金明斋萧淡委婉
金鉴（1831-1911）字明斋，号奕隐。浙江杭州人。西泠印社早期社员。性格旷达，喜饮酒，多才多艺。工书善画，精鉴别，能鼓琴，奕棋时称江南国手。篆刻宗法浙派，并兼蓄赵之谦、徐三庚之长，印风淳朴萧淡。小篆朱文印线条委婉细腻，字字亭亭玉立，别有一番柔情韵致。刻款清正爽利，也极其精美。身后作品惜多散佚。他长钟以敬三十六岁，而享长寿至八十一岁终。西泠印社创立时，他和钟以敬即已是德高望重的老一辈艺术家，对近现代浙派的推进发展，作出了重要的贡献。
（二）钟越生隽雅精能
（三）王福庵典雅蕴藉
王福庵（1880-1960）原名寿祺，后更名禔，字维季，号福庵，别署印佣、罗剎江民等。性素寡言，七十以后自号持默老人。所居曰麋研斋、春驻楼。浙江杭州人。幼承家学，于诗文、古文字皆有修养，青少年时即以书法篆刻闻于世。二十五岁与丁仁、叶铭、吴隐创立西泠印社。民国时任中央印铸局技正、故宫博物院古物陈列所鉴定委员，解放后被聘为浙江省文史研究馆馆员、上海中国画院画师、中国金石篆刻研究社筹委会主任。
书法四体皆能，尤工篆隶，用笔洗炼含蓍，结体宽博，端庄厚重浑如谦谦君子，独具风神；楷书重隶意，也自出机杼，别树一帜。篆刻继浙派薪传，去芜存精，迫溯秦汉，又博采元明以来文人篆刻诸家之长，形成典雅蕴藉，秀丽飘逸，淳古厚重的风格。尤其是小篆细朱文，茂密而舒卷自如，遵修旧文而不穿凿，精湛秀静，开浙派一代新风。边款文醉清丽，用刀爽挺简约，一如其书，为世所重。史评为近世工稳印风代表作家，与吴昌硕比肩印坛。有《福庵藏印》《麋硏斋印存》《说文部属检异》《麋研斋作篆通假》等著述多种。
他性情宽厚，平居和易，乐于扶掖后辈，悉心传艺，春风化雨，树蕙滋兰，不坠宗风。弟子韩登安、吴朴堂、谈月色、顿立夫、江成之等等皆为当代篆刻名家。一九五九年，他将毕生篆刻精品三百余方捐赠上海博物馆。一九六〇年逝世后，他夫人遵其遗嘱，将平生收藏印章三百余方及书画碑版四百余种捐赠西泠印社。
（四）唐醉石苍莽瑰奇
唐醉石（1886—1969）原名源邺，字李侯、蒲佣，号醉龙、醉农，别署醉石山农。中年以后所作署名醉石，遂以此行世。湖南长沙人。少随外祖宦游杭州，由此得与浙中文士相交游，艺文日进。为西泠印社早期社员。民国时曾任中央印铸局技正，解放后任湖北省文管会主任、湖北省文史硏究馆副馆长，东湖印社社长。有《醉石山农印稿》《唐醉石印存》等著述行世。
他精鉴别，博古多识。书工四体，尤擅汉隶，气息高古沉雄，名重一时。篆刻专攻陈曼生，大刀阔斧，得其真谛，风格凝重宽博，苍秀浑厚。于古玺汉印及宋元朱文印也探微入真，俱得其妙。他与王福庵交谊很深，印风互有影响。叶为铭曾论说：“王、唐俱为西泠印社柱石，又尝同服官印曹。王为杭人，唐则以湘人而致力于浙派艺术之复兴，其功尤不可没。”当代吴丈蜀赞曰：“苍莽瑰奇追蒋赵，飘萧质朴近奚丁。”唐醉石和王福庵的确不愧被称为浙派中兴健将。
（五）韩登安矫健清丽
韩登安（1905-1976）原名竞，字仲诤，别署耿斋、印农、本翁等。所居曰容膝楼、玉梅花庵等。祖籍浙江萧山，久居杭州。幼秉家学，书法篆刻师承王福庵。二十九岁（1933）由王福庵举荐加入西泠印社，抗战胜利后任西冷印社总干事。沙孟海记述：抗战胜利后马叔平遥领社职，辟登安为总干事，理董内务。建国以来始终尽力社事，藻鉴交接，多所倚办（《西泠印社八十五周年纪念碑》《韩登安印谱》序），他一生对印社事业贡献厥伟。解放后被聘为浙江省文史研究馆馆员。
韩登安书法四体皆工，行楷风神俊俏，隶书精严方整，特别是玉箸篆刚劲婀娜、匀整劲丽，论评为“小篆当代第一”“并世难与其匹”，驰誉书坛。山水画师从王潜楼、余绍宋，萧淡旷远。
他篆刻以浙为宗，穷源竟流，取资更广。自来浙派诸家中，韩登安是印式面目最丰富的一位。既拟古玺、汉铸印、汉凿印，又于西泠八家之外，旁釆明清各流派之长，还借鉴吴让之、徐三庚、乔大壮、邓散木诸名家。因此他的作品能不拘一格而面貌众多，既深具传统又自成新面，形成矫健清丽的印风。
他的铁线篆印，精妙绝伦，并世推重。近现代小篆细朱文有“圆朱文”与“铁线篆”两大类，建国后学者论评“圆朱文”以陈巨来为代表、铁线篆则以韩登安为代表，所作刀法精整质朴，篆法严谨而舒展轻灵，绳墨之中有时代气息。
韩登安传世遗刻甚多，历年积存印蜕，凡一百五十二册，近二万方。已单独梓行者有《韩登安印存》《西泠印社胜迹留痕》《毛主席诗词刻石》等。印学著述亦颇丰赡，有《浙冮印章石硏究》《明清印篆选录》《增补作篆通假》《韩登安论印尺牍摘抄》等。
（六）吴朴堂静逸隽秀
吴朴（1922-1966）幼名得天，后易名朴，字朴堂，号厚庵，别署味灯室主，浙江绍兴人，吴隐侄孙。自幼嗜爱书法篆刻，少年即拜王福庵为师，得其真传，并得推荐加入西泠印社。印风文静渊懿，秀逸精整。曾任民国中央印铸局技正，解放后任职上海文管会、上海博物馆。“文革”中网入劫难，自缢而殁，年方四十有五。有《小玺汇存》《朴堂印稿》《篆刻的起源和流派》等著述。
吴朴堂幼承家学，复得名师亲授，传统工力极为精深。又眼界宽阔，不以师门自囿。二十四岁时已辑成《小玺汇存》出版，收录他积年选摹之战国朱文小玺四百余方，精美古雅，专家学者莫不交口赞誉，后世引为经典。中年后汲取多种碑版文字入印，将竹简写经引入刻款，致力探新，独具面目。惜生限遽至，未得大成。他精于金石书画文物鉴赏硏究，尤其在流派篆刻的鉴别上，识见广博，别具慧眼，对上海博物馆早期藏印的硏究整理，贡献很大。
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