清末民国时期浙派主要印人,六大名家生平简介及代表作

清末民国时期浙派主要印人,宗法浙派并兼蓄赵之谦徐三庚之长印风淳朴萧淡的金鉴,近世工稳印风代表作家王福庵,专攻陈曼生大刀阔斧得其真谛风格凝重宽博苍秀浑厚的唐醉石,以浙为宗穷源竟流取资更广的韩登安,汲取多种碑版文字入印将竹简写经引入刻款的吴朴堂。

(一)金明斋萧淡委婉

金鉴(1831-1911)字明斋,号奕隐。浙江杭州人。西泠印社早期社员。性格旷达,喜饮酒,多才多艺。工书善画,精鉴别,能鼓琴,奕棋时称江南国手。篆刻宗法浙派,并兼蓄赵之谦、徐三庚之长,印风淳朴萧淡。小篆朱文印线条委婉细腻,字字亭亭玉立,别有一番柔情韵致。刻款清正爽利,也极其精美。身后作品惜多散佚。他长钟以敬三十六岁,而享长寿至八十一岁终。西泠印社创立时,他和钟以敬即已是德高望重的老一辈艺术家,对近现代浙派的推进发展,作出了重要的贡献。

(二)钟越生隽雅精能

(三)王福庵典雅蕴藉

王福庵(1880-1960)原名寿祺,后更名禔,字维季,号福庵,别署印佣、罗剎江民等。性素寡言,七十以后自号持默老人。所居曰麋研斋、春驻楼。浙江杭州人。幼承家学,于诗文、古文字皆有修养,青少年时即以书法篆刻闻于世。二十五岁与丁仁、叶铭、吴隐创立西泠印社。民国时任中央印铸局技正、故宫博物院古物陈列所鉴定委员,解放后被聘为浙江省文史研究馆馆员、上海中国画院画师、中国金石篆刻研究社筹委会主任。

书法四体皆能,尤工篆隶,用笔洗炼含蓍,结体宽博,端庄厚重浑如谦谦君子,独具风神;楷书重隶意,也自出机杼,别树一帜。篆刻继浙派薪传,去芜存精,迫溯秦汉,又博采元明以来文人篆刻诸家之长,形成典雅蕴藉,秀丽飘逸,淳古厚重的风格。尤其是小篆细朱文,茂密而舒卷自如,遵修旧文而不穿凿,精湛秀静,开浙派一代新风。边款文醉清丽,用刀爽挺简约,一如其书,为世所重。史评为近世工稳印风代表作家,与吴昌硕比肩印坛。有《福庵藏印》《麋硏斋印存》《说文部属检异》《麋研斋作篆通假》等著述多种。

他性情宽厚,平居和易,乐于扶掖后辈,悉心传艺,春风化雨,树蕙滋兰,不坠宗风。弟子韩登安、吴朴堂、谈月色、顿立夫、江成之等等皆为当代篆刻名家。一九五九年,他将毕生篆刻精品三百余方捐赠上海博物馆。一九六〇年逝世后,他夫人遵其遗嘱,将平生收藏印章三百余方及书画碑版四百余种捐赠西泠印社。

(四)唐醉石苍莽瑰奇

唐醉石(1886—1969)原名源邺,字李侯、蒲佣,号醉龙、醉农,别署醉石山农。中年以后所作署名醉石,遂以此行世。湖南长沙人。少随外祖宦游杭州,由此得与浙中文士相交游,艺文日进。为西泠印社早期社员。民国时曾任中央印铸局技正,解放后任湖北省文管会主任、湖北省文史硏究馆副馆长,东湖印社社长。有《醉石山农印稿》《唐醉石印存》等著述行世。

他精鉴别,博古多识。书工四体,尤擅汉隶,气息高古沉雄,名重一时。篆刻专攻陈曼生,大刀阔斧,得其真谛,风格凝重宽博,苍秀浑厚。于古玺汉印及宋元朱文印也探微入真,俱得其妙。他与王福庵交谊很深,印风互有影响。叶为铭曾论说:“王、唐俱为西泠印社柱石,又尝同服官印曹。王为杭人,唐则以湘人而致力于浙派艺术之复兴,其功尤不可没。”当代吴丈蜀赞曰:“苍莽瑰奇追蒋赵,飘萧质朴近奚丁。”唐醉石和王福庵的确不愧被称为浙派中兴健将。

(五)韩登安矫健清丽

韩登安(1905-1976)原名竞,字仲诤,别署耿斋、印农、本翁等。所居曰容膝楼、玉梅花庵等。祖籍浙江萧山,久居杭州。幼秉家学,书法篆刻师承王福庵。二十九岁(1933)由王福庵举荐加入西泠印社,抗战胜利后任西冷印社总干事。沙孟海记述:抗战胜利后马叔平遥领社职,辟登安为总干事,理董内务。建国以来始终尽力社事,藻鉴交接,多所倚办(《西泠印社八十五周年纪念碑》《韩登安印谱》序),他一生对印社事业贡献厥伟。解放后被聘为浙江省文史研究馆馆员。

韩登安书法四体皆工,行楷风神俊俏,隶书精严方整,特别是玉箸篆刚劲婀娜、匀整劲丽,论评为“小篆当代第一”“并世难与其匹”,驰誉书坛。山水画师从王潜楼、余绍宋,萧淡旷远。

他篆刻以浙为宗,穷源竟流,取资更广。自来浙派诸家中,韩登安是印式面目最丰富的一位。既拟古玺、汉铸印、汉凿印,又于西泠八家之外,旁釆明清各流派之长,还借鉴吴让之、徐三庚、乔大壮、邓散木诸名家。因此他的作品能不拘一格而面貌众多,既深具传统又自成新面,形成矫健清丽的印风。

他的铁线篆印,精妙绝伦,并世推重。近现代小篆细朱文有“圆朱文”与“铁线篆”两大类,建国后学者论评“圆朱文”以陈巨来为代表、铁线篆则以韩登安为代表,所作刀法精整质朴,篆法严谨而舒展轻灵,绳墨之中有时代气息。

韩登安传世遗刻甚多,历年积存印蜕,凡一百五十二册,近二万方。已单独梓行者有《韩登安印存》《西泠印社胜迹留痕》《毛主席诗词刻石》等。印学著述亦颇丰赡,有《浙冮印章石硏究》《明清印篆选录》《增补作篆通假》《韩登安论印尺牍摘抄》等。

(六)吴朴堂静逸隽秀

吴朴(1922-1966)幼名得天,后易名朴,字朴堂,号厚庵,别署味灯室主,浙江绍兴人,吴隐侄孙。自幼嗜爱书法篆刻,少年即拜王福庵为师,得其真传,并得推荐加入西泠印社。印风文静渊懿,秀逸精整。曾任民国中央印铸局技正,解放后任职上海文管会、上海博物馆。“文革”中网入劫难,自缢而殁,年方四十有五。有《小玺汇存》《朴堂印稿》《篆刻的起源和流派》等著述。

吴朴堂幼承家学,复得名师亲授,传统工力极为精深。又眼界宽阔,不以师门自囿。二十四岁时已辑成《小玺汇存》出版,收录他积年选摹之战国朱文小玺四百余方,精美古雅,专家学者莫不交口赞誉,后世引为经典。中年后汲取多种碑版文字入印,将竹简写经引入刻款,致力探新,独具面目。惜生限遽至,未得大成。他精于金石书画文物鉴赏硏究,尤其在流派篆刻的鉴别上,识见广博,别具慧眼,对上海博物馆早期藏印的硏究整理,贡献很大。


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