黄牧甫印章边框对其篆刻风格的影响分析,吕梓祎,转载

摘要:黄牧甫是中国近现代篆刻史上的丰碑人物,其印文线条笔直、挺拔,极具写实风格,在中国近现代篆刻名家中独树一帜,散发出绚丽夺目的光彩。黄牧甫的金石印章,看似笔画[……]

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陶瓷印为当代篆刻注入新力量,当代陶瓷印章的独特魅力

摘要:陶瓷印的制作及创作包含陶艺制作、书法创作、篆刻创作、图案纹样创作等,因其材质的特性与优势,与石印不同的创作手法与面貌,被广为接受,越来越多的创作者投入其中[……]

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读吴让之为汪砚山所刻青田白文闲章印,丹青不知老将至

吴让之为汪鋆所刻印章,名印闲章总数不下五十,且多为铭心佳构,其中之精绝者,更为吴氏平生仅见。在这之中,“丹青不知老将至”一印可算让翁为汪砚山所刻闲章的代表之一,[……]

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功夫在诗外,当年云淡风轻,刘一夫篆刻印象,唐存才

现,刘君的印章中有著很好的“书法表达”,或许好的印章都有一个共性,那就是刻的像写出来一样。黄士陵书法和印章传递出高度统一的精神气韵,这是每一个学习黟山派篆刻者所[……]

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由元朱文下里巴人,再谈巴慰祖自用子母套印,陈艺丹

以文人篆刻家为印人群体的篆刻流派“徽派”在明清时期崛起,与浙派、邓派并立,是清代初、中期印坛的主要流派,在清代中期最为繁盛。徽派篆刻艺术始于明代嘉靖年间,何震作[……]

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